第十九回情切切良宵花解语，意绵绵静日玉生香
这一回带来的，是细节之美。
上一回是热热闹闹的富贵人家过年的大场面的描绘，这一回，就是小题材的近景刻画。我个人审美来讲，更喜欢小题材的作品。这种小题材的作品，虽不能照顾到方方面面，却能把某个方面刻画到极致。大鱼大肉吃过了，也总得来点萝卜青菜调节一下口味吧。
小场景的的描写，难度总是高于大场景的。很简单，好比把青菜豆腐做得和山珍海味的食材有一拼，那就只有靠手法、火候啦。小场景侧重近景描写，更能让人物的性格展现出来。你看电视或者舞台剧就知道，因为视口很远，人物很小，那演员就得更多靠肢体语言来塑造人物。电影就不一样了，大荧幕上镜头推进，可以看到演员脸部肌肉微妙的变化带来的细腻的表情，去年有一部电影《归来》，是高清拍摄，观众可以清晰感受到“陆焉识”的面部肌肉地颤动，而这种细腻微妙的表情，电视机或者舞台剧上，是无法看到的。
从画面上讲，小场景的描绘，是倾向于细节的表现。什么是细节呢？按照绘画上的一句话，细节不是对原子分子的无限解构，而是对于结构的精准表达。估计这么说，太过于生硬，我们换一个简单的说法吧。学过绘画的朋友，都应该知道，一张二维的绘画作品里面，包括有构图、灯光、场景道具、固有色，这些元素会带来高光，亮部，暗部，反光，次表面散射、动态阻塞、色温等一系列微妙的变化。学过绘画的朋友，看到景色的时候，能清楚的感知这些元素，并且精准捕捉这些元素带来的微妙变化。而没有美术基础的朋友，只能觉得漂亮，却不能品味其中的细节。哪怕咔嚓一声拍下景色，也能通过照片，看出拍摄者的审美能力。这种就是知道细节，且能抓住细节，最后还能对细节进行取舍的一种综合能力。常常有人说“不要在意细节”“打破框框条条”，其实啊，首先要搞清楚到底什么是细节，什么是框框条条，如果连细节和框框条条都不知道，又如何不在意，又打破什么呢？绘画是、写作是、做事情也是。
这一回，就是各种细节的表现，作者把大量的细节进行归纳取舍后，呈现到了这一回里面。宝玉到袭人家里，袭人家里人各自的表现，袭人对宝玉的仔细照顾，花自芳送宝玉回府，宝玉和黛玉在房间里嬉闹，宝玉挠黛玉痒痒的动作，黛玉用手绢遮住脸庞这些无聊动作，都是近景的细节描绘。我不想在后续的内容里面，反复摘录原文，所以这边专门提一下，看这一回，就是细细品味生活细节。看看各种不同状态下的人，对于生活，或者生存下去，是一种什么样的活法。
那我们就进入这一回，看看小场景的描写。
话说贾妃省亲回宫，贾府上上下下，人人筋疲力尽，光是收拾东西，就用了两三天。想想上一回，大过年的，光是在大观园的树上挂假花，造出“春意盎然”的气氛，就得耗费多少精力，那更不要说吃穿用度了。所以，收拾两三天，估计还是凤姐管理有序，下人们手脚比较麻利。
凤姐管家忙得不可开交，一是杂事很多，二是她本性要强。能者多劳嘛，还记得秦可卿死后，凤姐跃跃欲试，主动掌管宁国府内务的么。有人忙，就有人很闲。贾宝玉就是这种闲的蛋疼的人。一个公子哥儿，不会为了生计发愁，也不会为了“将来”发愁，反正一切都是家里打点好的，他唯一比较愁的，就是需要按长辈的要求，按部就班进行他的学习、生活，还有就是如何打发这些百无聊赖的时间。
十五刚过完几天，估计是贾府最放松的时候，大家接驾，都是捏了满满的一把汗。忙过了几天，袭人也请个假，回家里看看哥哥嫂嫂。宝玉在家，有一搭没一搭地给丫头们掷骰子玩。正在无聊的时候，有丫头来报，说贾珍邀请他过去看戏。正要出发，碰巧贾妃赐给他糖蒸酥酪来，宝玉想到袭人爱吃，便给她留下。记住这个糖蒸酥酪。
宝玉到了宁国府，这边正在演《丁郎认父》《黄伯央大摆阴魂阵》《孙行者大闹天宫》《姜太公斩将封神》这些武戏。前面两个估计大家不熟悉，《丁郎认父》反正和明朝的大奸臣严嵩有关，《黄伯央大摆阴魂阵》与孙膑、鬼谷子有关。把这几个人物提出来，大家就感到熟悉了吧。所以不要觉得戏曲离我们很遥远，我们现在看的影视作品，和当初的戏曲，也没啥两样。
这几台戏，演得是鬼哭神嚎、热热闹闹，估计还有烟花爆竹这些“特效”。曹雪芹如何形容宝玉的感受呢，“独有宝玉见那繁华热闹到如此不堪的田地”。看来宝玉是个文艺青年，觉得富贵应该是一种比较雅致的体现，这样大吵大闹，没有内涵的戏曲，是暴发户看的。富贵人，文化涵养比较高，应该听听昆曲，什么《牡丹亭》《桃花扇》《长生殿》之类的。
任何时候，特效大片，总是比有思想有内涵的电影卖座。比如最近《复仇者联盟2》那是场场爆满，全线排满的电影，简直就是印钞机。而同一时期的一部由话剧班底的作品《十二公民》，说穿了就是一部室内场景剧。每天仅中午一场，而且没几天就下线了。如果贾宝玉活在