次日，是王木木乔迁新府的第一天。清晨，他在宅院里从东到西、从南到北蹦跳着、小跑着，且每到一个小景点中心都要吼上几声，特别是到了小花园和花厅里，更是吼了好大一阵儿。王老吉和施禄客不明就里，一声不吭的跟在后面，学他样子，跑着、跳着、吼着。心想，不知道这是主人的什么大法，是疯狂阴语?阴阳不同界，别多问。
早饭时，王木木早就关照了王老吉和施禄客这俩新上任的外宅管事和内宅管事，要求今后不必“贵贱不同桌”，不必分批进餐，反正王老吉和施禄客本就是白府的家生奴，懂规矩，其它的也就一切照过去方针办吧。再说，改革大了的话，肯定消息会反馈到白大老板耳里，别没事找事，现在王木木正忙着呐。
王木木现在有一头大的事，就是这宅院原名“白府”，这很正常，这是人家白家的府弟嘛。但是，王木木可不方便改成“王府”，这个皇权至上的封建社会，一个小木匠门上挂个“王府”，真是老寿星吃砒霜活厌了。同理，写王院?王宅?都不合适。如果写“宇文府”呐，王木木倒也能接受，但王木木觉得，宇文柔奴四个字，以后总可能会有些什么。那么，就书卷一些吧：象“怡红快绿”的“怡红院”?象“有凤来仪”的潇湘馆?这倒是一条思路，不过——，想想即将要大干快上了，还是数理化放第一吧，就叫理工院吧，也可时时鞭策自己，毕竟科学技术才是生产发展的第一动力。
早饭后，王木木拿出了一张采购单给王老吉，要他尽快去办。王老吉一看，好家伙，什么都有，有衣料、有皮草、有食材、有文具用品等，特别是要些奇怪的东西：浓白醋、青盐、铅块、锌块、铜块、锡块、铁块、磁铁、驴皮、牛皮、牛骨、牛筋、松香、桃胶、虫胶、树脂、大漆、桐油、马尾、石灰，等等。王木木还要王老吉找三个手艺好些的铜匠、铁匠、木匠来。
王老吉工作有效率，一大上午都下好了单了。东西一、二天内会陆续送来。午后，王老吉带了三个好手艺的老铜匠、老铁匠、老木匠过来了，王木木聊了下，觉得懂行，就让他们在后院垒两个炉，一溶铜，一炼铁，一个改造花厅，还拿出一些图纸，讲清要求，让他们先开始了。
王木木现在首先要“编写形式新、内容新、伴奏新、场景新、包装新的表演”了，这个“五新”问题分务虚和务实两部分，务虚部分王木木与宇文柔奴讨论了很久，王木木知道自己脑子里的东西不少，但毕竟是灵魂穿越，没带个笔记本或什么唐诗宋词大全什么的。现在是北宋末年，所以，唐诗再会了，宋词，苏公已现，别的，一抖落，别撞车了。安全起见，干脆，唐诗宋词基本封杀。那，王木木只能文抄元、明、清了。当然，考虑到承继，重点找元曲了。
其实唐诗宋词元曲，都可以算是格律诗的形式，格律诗注重平仄，有节拍，有很强的音乐性，可以套曲子演奏。
以诗发展至词为例，在歌妓演唱各家的诗作时发现，唐诗的整齐划一的七言或五言是很难套进多变的乐曲里面的，需要根据乐曲添加散声、泛声与和声这类的声音，多加或改变的部分要删补字词，使得句子变得参差。例如《渭城曲》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”。变成了《阳关三叠》：“渭城朝雨，一霎挹轻尘。更洒遍客舍青青，弄柔凝，千缕柳色新。更洒遍客舍青青，千缕柳色新。休烦恼，劝君更尽一杯酒，人生会少，自古富贵功名有定分。莫遣容仪瘦损。休烦恼，劝君更尽一杯酒，只恐怕西出阳关，旧游如梦，眼前无故人。”
还有就是，唐以前是流行清商乐的。隋朝时由西域传入燕乐，有别于清商乐，需要作词配合演唱，这也是一个原因。这里还要强调一点，宋词其实是在唐朝诞生的，宋时更繁荣罢了。而词较之诗的用韵更宽，所以也更适合乐曲。后来的元曲也是为了更符合当时的兴起的戏曲而诞生的。它们都是为了音乐表演的需要（当然，王木木前世的现代诗词曲都脱离音乐单独存在了）。
那为什么唐代流行诗，宋代流行词，元代流行曲，并成为那个时代文化的代表？也是因为音乐表演的原因，其中与社会的发展有很大的关系。歌舞表演在唐代是一般只在出现在大型宴会上（燕乐也称为宴乐）；到了宋代，士大夫阶层和一些高级娱乐场所都有歌舞表演，词比诗更贴近这一批人的生活，也更能表达他们。元代时，音乐等娱乐更加普及，门槛更低，便出现了戏剧和与之相配的曲，供平民娱乐，进而取代了词的流行。其实往白了说，就是文学从个别人到一个小群体到大众的流行过程。
随着时代的发展，民众对文学的熟悉过程在一步步进化，早期的诗词歌赋渐渐不能满足民众想了解文学却又限于文化水平素质的低下而不能一窥芳泽。于是便有了这样的演变，所有的作品越来越考虑直白和浅显易懂，把一篇500字的文章解说为1500字的白话，这样做丧失了原有的韵味，但是受众面更广了。于是做文学的人在这1500字里下功夫，争取在白话中表达更多的才气。
早期的诗经和古诗十九首其实都很浅显易