日本学者伊东太忠在云岗石窟探寻到
法隆寺的建筑根源东京帝国大学的建筑史学者伊东太忠，在山西省大同县的云岗石窟探寻到日本法隆寺的建筑根源。
伊东太忠为研究中国建筑，以北京为根据地，在华北一带旅行，足迹遍及山西省大同县境。据伊东的研究，日本法隆寺的建筑与飞鸟时代（西元552～642年）的佛像均源出于云岗石窟与石雕佛像群。
云岗石窟在北魏兴安至太和年间（452年～499年）陆续凿成。东西长延约一公里，现存较大的洞窟有51个，造像51000多尊，最大的高达17公尺。
早期石窟平面为椭圆表，没有后室，全以造像为主，佛像高大，雄伟浑厚。稍后的石窟平面为长方形，有后室，中央雕凿大佛像或中心塔柱，四壁、拱门及窟顶上雕刻许多小佛像、飞天、佛经故事等，风格趋于精细优美。
普拉多博物馆展出厄勒·格列柯的油画
1月1日。3个世纪以来，格列柯的油画一直处于默默无闻的状态，然而这并没削弱这些油画的魅力。1641年他去世之后，他的作品一度受到诋毁。但本月在西班牙马德里普拉多博物馆展出时，他的作品受到了人们的赞赏。虽然迟至今日才受到赞赏，但人们的赞赏却是很充分的。
格列柯的作品《牧者的敬慕》
格列柯是希腊人，1541年生，原名多米尼柯·狄奥托科普洛。他在克里特岛上被抚养长大，快到30岁时来到罗马。在罗马，他建议重画西斯廷教堂里由米开朗琪罗画的《最后的审判》，因此很快受到敌视。他逃到托莱多，在那里创作了一些反映基督生活的作品。在这些作品中，他仿效他的威尼斯老师提香的笔法，运用了漂亮的色彩。尽管如此，他往往把形象画得变形并画得很长，这独特风格使他的作品300年来没有受到公众的赞赏。
对艺术有兴趣的西班牙人，首次在马德里的普拉多博物馆欣赏到17世纪绘画大师格列柯的艺术杰作。
格列柯喜用平面画法，画中带有拜占庭艺术的气息，在停留意大利期间，又自威尼斯画风中学到明朗色调与晦暗色调相融合的意大利风格。而西班牙风格对格列柯的影响则表现在他所绘的人物身上：神秘莫测又栩栩如生。尽管格列柯受到多种风格影响，却在其作品中创造出自己的特征。至今，人们对这些特征究竟属于哪一时代的问题仍莫衷一是，但可以肯定的是他的画带有强烈的宗教意识。
迪派的水浴者
【英国】西克特
1902年
（英）利物浦沃克艺术画廊藏
画家以轻松随意的构图、沉着朴素的色调、厚重谨慎的用笔生动描绘了海滨戏水的人群。虽然在光色效果的描绘和笔触的运用上还略显拘谨，带有英国传统式现实主义画风的遗风，但是在画面的观察方法、构图形式等方面已充分掌握了印象派的崭新成果。
沃尔特·理查德·西克特（1860年～1942年）是英国19世纪末20世纪初杰出的人物画家与风景画家，是惠斯勒在艺术上的主要继承者，前卫画家组织“新英国艺术俱乐部”的发起者与领导者之一，也是印象主义在英国的积极倡导者与主要领袖之一。生于慕尼黑，母亲是爱尔兰人，父亲是丹麦人，其父亲、祖父都是画家。1868年定居英国。早年由于父母反对他从事绘画，而从事了几年舞台美术设计，这对他日后的创作产生了很大的影响。1881年进入伦敦的斯莱德美术学校学习，师从勘格罗，不久，又成为惠斯勒的受业弟子与得力助手。1883年到巴黎，改而师法德加式的写实主义，学会了德加式的记忆默写画法。他经常前往德加常去的迪派海滨写生。1898年，与妻子离了婚的西克特为了散心，在这儿居住了6年之久，法国自由的生活激发起他创作的热情，《迪派的水浴者》就是此时期的著名作品。
池塘边
【俄国】鲍利斯·穆萨托夫
1902年
（俄）莫斯科特列切可夫画廊藏
《池塘边》是画家的代表作，在构图上强调形式感，背景的湖光倒影，犹如悠扬的音乐，轻快抒情，富有装饰意味。鲍利斯—穆萨托夫画中的主人公都是女性，她们远离现实，性格安详，这种对过去时代的赞美，与“艺术世界”的追求有异曲同工之处。
阿姆斯特丹动物园的鹦鹉园
【德国】李卜曼
1902年
（德）不来梅艺术馆藏
这幅画是画家晚年的代表作。他在这里关注的焦点不是具体的树木、建筑与游客，而是真实再现特定光线条件下的整个环境，因而画家对往来穿梭的游人、五颜六色的鹦鹉、葱茏欲滴的树木都只作寥寥数笔但却神态毕现的刻画，画家着重研究了光线穿过树丛零乱地照在地面与游人身上所产生的斑驳细碎的独特光色效果，手法简洁明快、洒脱奔放，显示出已臻化境的高超画技。不过，他的这种手法与正统的法国印象派画家还是有很大区别的，他对光线因素的关注