初，晋侯之竖头须，守藏者也。其出也，窃藏以逃，尽用以求纳之。及人，求见，公辞焉以沐。谓仆人曰：“沐则心覆，心覆则图反，宜吾不得见也。居者为社稷之守，行者为羁绁之仆，其亦可也，何必罪居者？国君而仇匹夫，惧者甚众矣。”仆人以告，公遽见之。
狄人归季隗于晋而请其二子。文公妻赵衰，生原同、屏括、楼婴。赵姬请逆盾与其母，子余辞。姬曰：“得宠而忘旧，何以使人？必逆之。”固请，许之，来，以盾为才，固请于公以为嫡子，而使其三子下之，以叔隗为内子而己下之。
晋侯赏从亡者，介之推不言禄，禄亦弗及。推曰：“献公之子九人，唯君在矣。惠、怀无亲，外内弃之。天未绝晋，必将有主。主晋祀者，非君而谁？天实置之，而二三子以为己力，不亦诬乎？窃人之财，犹谓之盗，况贪天之功以为己力乎？下义其罪，上赏其奸，上下相蒙，难与处矣！”其母曰：“盍亦求之，以死谁怼？”对曰：“尤而效之，罪又甚焉，且出怨言，不食其食。”其母曰：“亦使知之若何？”对曰：“言，身之文也。身将隐，焉用文之？是求显也。”其母曰：“能如是乎？与女偕隐。”遂隐而死。晋侯求之，不获，以绵上为之田，曰：“以志吾过，且旌善人。”
【赏析】
这是《左传》人物刻画的名篇。属僖公二十三年。
重耳，即晋文公，晋献公之子。重耳作公子时期，因晋献公的宠妃骊姬欲立儿子奚齐为太子。从此，重耳被逼逃亡。经过19年的漂泊、流亡，终于重振返国，成为了威震一时的春秋五霸主之一。
这是一篇人物传记。《左传》不但善写战争，更善于人物刻画，一个流亡逃难的贵族公子，经过种种磨难，成长为赫赫有名的政治家。文章将其发展过程写得绘声绘色、逼真如见，堪称《左传》人物形象塑造的又一典范。
典范取舍，是这篇文章人物刻画成功的特色之一。公子重耳19年流亡生涯，历经了8个国家，磨难重重，但文章只于一个国家取一件事，每一件事代表着公子性格磨砺的一个里程碑。如发难奔狄，狄地别妻，卫公不礼，是重耳性格磨难的第一阶段，尚处于胸无大志、悲观贪逸的状况。至齐国醉遣，曹共之辱，郑国冷遇则其归国洗辱的大志渐成。到了不安赠马，怀赢不卑，与楚周旋，秦宴誓拜时，今日之重耳，已非昔日之重耳矣！尤其黄河边投璧立誓，一个壮志归国、一展宏图的国君形象已经俨然在目。
血肉有情，是本文人物形象塑造的又一特色。重耳流亡19年，这期间交织着朝夕相处的夫妻爱情、患难与共的臣仆忠情、危难相助的国际恩情、归国雪耻的壮志仇情……本文的人物刻画正是在这些情的矛盾中展示的，所以背景广阔，内心世界揭示的也深刻丰满。
众星拱月的技巧，展示了《左传》人物形象的交辉相映。文中主角为重耳一人，但却以众多的人物，从多层次、多角度的烘托，正反两面的映衬，而使一个原本并非鹤立鸡群的人物凸现而出，如狄妻的忠贞、姜氏的义别、老舅之深谋、子推割肉、狐偃跪辞……皆相映成趣，纵多不腻。
全文繁简别致，跌宕有度，是《左传》人物传记的楷模。
晋楚城濮之战
宋人使门尹般如晋师告急。公曰：“宋人告急，舍之则绝，告楚不许。我欲战矣齐、秦未可，若之何？”先轸曰：“使宋舍我而赂齐、秦，藉之告楚。我执曹君而分曹、卫之田以赐宋人。楚爱曹、卫，必不许也。喜赂怒顽，能无战乎？”公说，执曹伯，分曹、卫之田以畀宋人。
楚子人居于申，使申叔去谷，使子玉去宋，曰：“无从晋师。晋侯在外十九年矣，而果得晋国。险阻艰难，备尝之矣；民之情伪，尽知之矣。天假之年，而除其害。天之所置，其可废乎？《军志》曰：‘允当则归。’又曰：‘知难而退。’又曰：‘有德不可敌。’此三志者，晋之谓矣。”子玉使伯棼请战，曰：“非敢必有功也，愿以间执谗慝之口。”王怒，少与之师，唯西广、东官与若敖之六卒实从之。
子玉使宛春告于晋师曰：“请复卫侯而封曹，臣亦释宋之围。”子犯曰：“子玉无礼哉！君取一，臣取二，不可失矣。”先轸曰：“子与之。定人之谓礼，楚一言而定三国，我一言而亡之。我则无礼，何以战乎？不许楚言，是弃宋也。救而弃之，谓诸侯何？楚有三施，我有三怨，怨仇已多，将何以战？不如私许复曹、卫以携之，执宛春以怒楚，既战而后图之。”公说，乃拘宛春于卫，且私许复曹、卫。曹、卫告绝于楚。
子玉怒，从晋师。晋师退。军吏曰：“以君辟臣，辱也。且楚师老矣，何故退？”子犯曰：“师直为壮，曲为老。岂在久乎？微楚之惠不及此，退三舍辟之，所以报也。背惠食言，以亢其仇，我曲楚直。其众素饱，不可谓老。我退而楚还，我将何求？若其不还，君退臣犯，曲在彼矣。”退三舍。楚众欲止，子玉不可。
夏四月戊辰，晋侯、宋公、齐国归父、崔天、秦小子懋次于城濮。楚师背鄯而舍，晋侯患之，听舆人之诵，曰：“原田每每，舍其旧而