第十三章：一隅
四、心的大海
吴能跟方二相反，喜欢在阴天里朗诵普希金的《致大海》。他不站在高处，他就喜欢光脚踩在江边，踩着岸边的水线，往上游走，背着双手，边走边背诵：
再见吧，自由奔放的大海！
这是你最后一次在我的眼前，
翻滚着蔚蓝色的波浪，
和闪耀着娇美的容光，
好像是朋友忧郁的怨诉，
好像是他在临别时的呼唤。
我最后一次在倾听，
你悲哀的喧响，你召唤的喧响。
你是我心灵的愿望之所在呀！
我时常沿着你的岸边，
一个人静悄悄地、茫然地徘徊，
还因为那个隐秘的愿望而苦恼心伤！
我多么热爱你的回音，
热爱你阴沉的声调，你的深渊的音响，
还有那黄昏时分的寂静，
和那反复无常的激情！
渔夫们的温顺的风帆，
靠了你的任性的保护，
在波涛之间勇敢地飞航；
但当你汹涌起来而无法控制时，
大群的船只就会覆亡。
我曾想永远地离开，
你这寂寞和静止不动的海岸，
怀着狂欢之情祝贺你，
并任我的诗歌顺着你的波涛奔向远方，
但是我却未能如愿以偿！
你等待着，你召唤着……而我却被束缚住，
我的心灵的挣扎完全归于枉然，
我被一种强烈的热情所魅惑，
使我留在你的岸旁……
有什么好怜惜呢？现在哪儿
才是我要奔向无忧无虑的路径？
……
……
吴能喜欢普希金的诗，尤其是这首《致大海》。他在背诵时，一直反背着手，迈着不急不躁的步子，只有头部的姿势和面部的表情，随着诗歌的内容和节奏在变化。
吴能看着眼前滔滔不绝的大江，好像是波涛汹涌的大海。头顶上空被风吹拢的乌云厚厚地压在上方，更多更厚的乌云急速翻卷着，又滚向远方的山脉，在他眼里，就成了在海面上反复无常的风暴。岩石屹立不动，它无视狂风的力量，狂风的力道沿着光滑的表面遁去。粗大的岸树也迎风不动，它的根系很深，足可以抵挡骤风的袭击。而招摇的树冠被刮得很凌乱，争先恐后地倒向了一边，像要挣脱树干的羁绊一样，也许是树冠通过这种方法化解了风力。只有那些分量轻的沙尘、枯枝烂叶及被刮断的枝叶，在空中上下旋转，翻着筋斗，随风而逝，不知去向。
中苏关系良好时，中国是一边倒地倾向于苏联，苏联文化对中国年青人的影响也是巨大和广泛的，像老三届学生这个年龄段的人，对苏联历史和文化的了解，往往多于对其他国家的了解。吴能从初中到高中都是学的俄语，几年的荒芜，俄语忘得差不多了，而普希金这首诗，他还能用俄语背诵下来。
他那脑壳，一会儿低下，一会儿昂起。那张脸上，时而平静得如一个学生在思考作业，时而张狂得像一个疯子罔顾旁人，诗还没背诵完，喜怒哀乐都有了。那声音像身边金沙江的涛声，一阵轰轰地咆哮上去，一阵又哗哗地低沉下来，咆哮也罢，低沉也罢，都没有一刻停止过那奔放的英姿。
李轼一直在默默地欣赏吴能的动作和神态，他已经看熟了，仍然有兴趣。过去摆龙门阵时，他曾对吴能说过，老吴，你的身材极好，要是做模特，也不輸于那些名雕塑中的形体。
旁边的钟益生说：“李兄，人家都说诗人是疯子，只有疯子才是好诗人。我看这朗诵诗的人也跟半个疯子差不多，你看吴能，像不像？”
“你这一说，还真有点像。这是不是所谓的沉醉，眼里早没有旁边人的存在了。”
李轼偏好旧诗，觉得它内涵深沉，意境悠远。他不太喜欢新诗，觉得好的太少，多数如白开水一般，无味。而对张光年和普希金这两首诗，他也很喜欢。他能理解方二唱歌时的那种澎湃情怀和吴能背诵时那种忧郁神态。
他记得，他小时学画，画静物素描，临摹石膏作品等。老师就说画景物要多到自然中去写生，画人物要画真人**。前者容易做到，而后者，一般人根本就没有这种条件。到了文化大革命，这些就都成了资产阶级的东西，不要说画**，就是看点**画册都成了道德败坏。在江边，天天看着眼前的**，模特有了，他却没了提笔的兴致。
在他们游泳地点不远处的岸壁上，像蜂窝一样，排满了几十个洞孔，有些相隔几十厘米，有些相隔几米、十几米远。石壁斜着伸入江中，洞孔都是垂直于江面的，深的有一米左右，浅的不过四五十厘米，洞口大的直径有六七十厘米，小的不过二三十厘米。这些洞孔非常光滑，是江水千百万年来作用的结果，洞壁上甚至能看出漩涡旋转力量留下的纹路。这些石孔离