，写到疯，让想要达到的效果强烈到震憾……
4、选材，新异
把你的故事放在边缘地区或陌生的地域里写，容易有可读性。没有这样的地域，你可以根据题材的需要重新虚拟这样的地域。也可以虚构人物特别的习性或者体貌特征。人家百年孤独又长尾巴又什么的不同样是世界名著。记住，无论是什么样的虚构，如果不是写神话小说，是要分清时代感的。千万别写当代某村的人，头上都长梅花鹿样的角，手上长有八指。这太假。就算你把时间推到两千年前，也太假了，太假的东西只能当神话小说写。
当代写少数民族的，具有特别信仰的，或边缘地区的小说，很火。火，是因为读者对那些地域的生活感到新鲜，想知道。比如阿来的《尘埃落定》、《狼图腾》类的就是发生在草原，让人看着新鲜。题材新异有，盗墓的，图腾的，少数民族的，历史事件的小说。这类的小说所以能够拥有庞大的读者群，是因为他们的选材新异。作者为迎合读者的兴趣还创作Q版小说，穿越小说，让人物远离自己的生活时代，在更深或未来时代里生存，引起了读者的兴趣。
5、好奇、**
每个人都有探秘感，都想知道别人的秘密。这没什么，人本来就是好奇的动物，我们从小就好奇。如果别人说谁家的新媳妇烧了壶开水，这个不感兴趣。如果说谁家的小媳妇尿床了，就感兴趣了。我并不是说，你非得创作尿床的小说，这个根据小说里的人物故事的需要，需要尿，就让她偷着晒晒床单还被人发现了。
揭露名人**的，大家都爱看，只是当代名人不让你写，写了会告你，不告你除非写她们好，写好就不叫**。当然你可以写古代名人的**，这个同样具有可读性，同样拥有大量读者。但作为小说创作，我们不可能老盯着名人去写，有时候写的更多的是普通人。其实给普通人设置了**同样会有可读性。不信你写个18岁的姑娘跟小伙子同居，走路上还勾肩搭背的，大家议论纷纷，并引起了很多误会，最后你告诉读者那是爱打扮成男子的女孩。你写整座楼的窗子都没灯亮着，就一家的窗子整夜整夜不灭，大家都在猜测那人是干什么的，后来你让读者知道，原来是个拳王，他患有恐惧症，晚上灭了灯会没有安全感，会睡不着……
6、兴味、引导
把惊天动地的事件写得惊地动天不叫本事。把很平常的故事写出可读性才是能力。要想做到这一点就要创建萝卜片。钱钟书的《围城》里有个小故事，也不知是原创还是引用。他说：“有只驴饿了，骑驴人用竹竿挑着萝卜片，驴总以为再走一步就能吃到，就不停地走……”当然作者不骑驴，读者也不驴，读者是我们的上帝。我说的是你小说里有没有这样的兴味线，引导线，让读者把你的文章看完。
有人说我就写个修鞋的男人，双脚残疾，坐在那儿不动，怎么引导？那你可以写有双红色的女高跟鞋修好了始终没人来取，平时放在柜子里，没活的时候，他就拿出来为它擦油……你可写个十八岁的女生收藏了一枚蓝色贝壳视作珍宝，每天睡前都拿出来盯，显得很深沉。有次家里来了亲戚，亲戚的小孩动了贝壳，她动手打了孩子。大家肯定想知道这个贝壳的秘密，但你先不告诉读者，时不时让女孩拿出来深沉，引读者的兴趣。
有人说我想写个男人每天去上班，有什么引导。你可以让他经过个巷子口的时候，每次都会从自行车上下来，目光把整条巷子通一遍。读者就想肯定是有事的……就在这个的引导下，你写他干了很多工作，回家是好丈夫好父亲，第二天上班他还是在巷口停下看了巷子，到时候候告诉读者，你应该知道在什么时候告诉他……
一定记住，引导的时候不能埋得太深，深得看不出来，是不会引起读者兴趣的。当然也不能太明显，太明显了让读者感到做作，会索然无趣。在电影中，如果镜头给一个物件两个特写，这个物件肯定预示着要有事情发生。在小说中你可以设置特定的语言，物件，动作，多次强调，引起读者刨根问底的兴趣……
7、构架、写法
一篇很无聊的故事，有人就写得非常好看，有人写得让人看不下去。其实这是写法的问题。同样的故事有不同的写法。比如：“有个女演员连拍几个电影，感到累很烦，在休息的时候说，你说人活着有什么意思啊，累死累活的，早晚不是死啊。”如果你这么写呢：“女演员不想活了，她真得不想活了。可她事业很成功，长得还漂亮，有人曾预测说，她明年获奥斯卡最佳女演员奖是没有任何问题的。她为什么不想活了，原来她拍了几部戏累坏了，发牢骚说活着没意思。她发完牢骚后，接到某个导演的电话，问她有没有档期拍电影，她说我有我有我有啊。”其实一个意思，就是写法不同罢了。这就是所谓的，没有陈旧的题材，只有陈旧的写法。
比如爱情小说，写了几千年，在古文《上邪》中就惊天动地的山盟海誓，你说还有什么可写的，不就是男女之间的那点儿事吗。虽然是两个人的事，但我们也可以写成三个人的事，四个人的事。写成两男三女，一女三男，或