谈起写作来，我就像个饿着肚子的乞丐，把仅有的馒头拿出来与朋友们分享。虽然拥有的很少，给的却多。哈哈，别嫌少又不好就行了……
??闫顺利
小说的可读性强了，可能会影响到文学性。我说可能，但不是绝对。任何人想把可读性，文学性，思想性协调好都很难做到，想把这三样同时体现在某篇短小说里就更难了。当代生活节奏快，生存压力大，接受信息面广。比如电视，电影，网络等等，获得信息更快捷更方便，如果你的小说可读性太差，读者肯定不太愿意看。可读性差的小说也并不是没人看，比如文学爱好者，专家，某层次的读者，可能会看，因为他们是抱着欣赏、学习、研究，或者评论的态度去读的。
至于是写给专家看，还是写给普通读者看，我力挺写给广大读者看。社会在发展，文学也应该发展，更好地服务于大众。如果一味固守传统写法，讲究文学纯粹化，把文学固守成少数人交流的专用文了，文学就真得很悲哀了。其实，当代很多纯文学期刊，以及选刊，也在提倡与强调小说的可读性，可见可读性的重要性。那么，小说的可读性是怎么来的？
1、矛盾，对抗
无须质疑，矛盾、冲突、对抗是增强可读性最有效的办法。我们举个简单的例子，有两个女人在巷里站着说话，没人围观。如果两个女人撕住头发打起来，会围上很多人。当然，打架不对，我只是用这个例子说明可读性。问题是，我们不可能都写出这种对抗来，有的故事根本没有这种可能性。比如写对恋爱的，俩人好得老黏糊，动不动就焊嘴，有对抗有矛盾吗？当然有。如果让他们的父母不同意呢？如果让女方身患绝症只能活半个月呢？如果明天女的必须嫁给别人呢？也许有人说了，我就写他们真诚相爱，爱得死去活来，惊天动地。其实这种爱这本身是超越现实的，是爱情的神话，是能够激发读者对爱的幻想的，自然也有可读性。
那么我们写个养花的老头，每天面对花草，不让他跟买花人打架，有冲突与对抗吗？当然也可以调置进去，可以写他想让臭海棠发出茉莉花的香味，不停地尝试，不停地失败，可还是在尝试。有时候冲突并不是人与人的，可以跟自然，跟动物，甚至跟自己冲突。因此不要别说有些故事不可能出现矛盾，冲突，对抗。肯定会有的。任何故事都有对抗都有矛盾点，就像万物有阴阳，人性有善恶那样。只要是我们需要根据我们题材的需要去选择。再说引起可读性的并不只是矛盾与冲突或对抗，后面我们还会讲到。人物之间的冲突不只能增强可读性，还能更好地塑造人物个性。在冲突中能够让人物更加鲜明，更容易揭示他们的性格。人在对抗与竞中更容易暴露本性……
2、悬念、秘密
大家都知道悬疑小说、侦探小说、谍战类的小说可读性强。说起这样的小说有些人可能会说，这类小说文学性差，像俗小说。其实这是不对的，麦家的《暗算》不就获得茅盾文学奖了吗，虽然不能说，不获奖的不好，但毕竟证明他的小说，被一向注重文学性与思想性的专家们认可了。悬念、秘密、解密类的小说，同样也可以写出文学性思想性来。有人说，我就写家庭矛盾，没法儿设置悬念也没什么秘密。那你可以增强对抗与矛盾。再说让小说有可读性的办法很多，可以找适合你题材的办法，只要有一种做好就行了。
无论什么样的题材，都应该引导读者有兴趣读下去。成功的引导，本身就会产生悬念，也是读者想知道的秘密。有关悬念，秘密，你可以从武侠类、侦破类的小说或电影中吸取经验。这些作品一般都是寻找宝藏，宝剑，或者是有本天下无敌的神功拳谱什么的。侦破类的小说，一般首先设置发生大案，围绕着这个案子的侦破写下去，带动着读者寻找最后的答案。说实在的，这些悬念都很老套了，可是还是在用，因为人活得挺累，需要哄自己，也需要别人来哄。当然，在现实生活中，有很多题材不适合设置这类的悬念，你可以变通地去用。如果不适合，可以找到适合的办法提高可读性。下面我还会讲到其他办法。
3、同情、期待
有人说我就写个老太太收养了三个孤儿，这个没对抗也没悬念也没秘密，你让我怎么写出可读性来。那么你就写出大家对弱势的同情，让大家关注她的命运。比如我们说，老太太收养了三个孤儿，你让她很穷也没本事，每天收破烂卖钱养活孩子。这时候有人要来收养，可老太太却不舍得。让读者充分感受到她的善良。她经过痛苦地思考，又把孩子送到收养人家里去了。因为她感到孩子被收养后，会过上好的生活。在离别的时候孩子哭了，在回去的路上她哭了……你可以让好人不停地遭受不公平，遭遇打击，让她的命运悲惨到黄莲，让读者产生同情与不平，从而关注她的命运，期待她能够扬眉吐气。你也可以让很恶的人更恶，无恶不作，嚣张到让读者牙根儿都痒了，都盼着他得到报应。你可以给很相爱的人，制造很多磨难，就让他们没法结婚，就让他们痛苦，大家同样会关注这件事情的。有时候写作在强化某种东西时，可以相对的，写得极端些，写透，写痛