偌大的道圣斯托大城堡, 如今活生生像个装修工地。
每一个区块儿都罩着巨大的、独具国家风格的隔离布套或木架墙，圈出自己的布展区域，隔绝了其他人的视线, 在里面叮叮咣咣、吱吱哇哇的折腾
虽然还没开展, 但‘施工人员’和‘监工人员’也闹闹腾腾的喧嚣着, 来来往往，摩肩擦踵。
“你看这块儿靠墙的区域怎么样？你的布展需不需要这样的实墙支撑？”
“这片空地是我预留的弹性空间中最大的一个区域，而且有斜窗的光和正门涌进来的光，与反射光源一起打过来，你布展需不需要亮堂的区域？”
“这里就是有一个曲折光的设置，你看看怎么样？”
伊万先生带着华婕一行人在城堡中转悠着选址，认真的给他介绍每个弹性展区的特色和优势。
华婕认真点头，然后一个一个的将这些地址所在楼层、所在区域和一些光源、尺寸等信息记录在本子上。
最后走过6个弹性展区, 华婕全部记录好后, 转头对伊万道：
“伊万先生, 我能回去好好想一想如何确定个人展区的主题, 如何布展，然后再答复你吗？”
“当然可以, 这些位置我会为你保留3天，之后再做休息区之类的规划安排。”伊万点了点头，然后又道：
“我的办公室就在刚才的地方, 你们要找我可以直接到那里找我。
“这是我的名片, 打我的电话也可以。
“另外，一会儿我会让助理为你们准备7张画展工作人员的名牌，方便你们出入。
“如果后续需要更多人出入的话, 来我这里做一个流动人员登记就好。”
伊万又跟华婕等人介绍了一些布展事宜, 便告别众人, 匆匆赶回去处理各国展区的各项问题。
每个国家的展区布展都被包的严严实实，也看不到其他展区的情况，沈佳儒便干脆带着大家离开后回宾馆休息。
沈佳儒订了辆去巴黎的舒服专车，便带着钱冲做翻译，启程去巴黎替华婕查看红岭艺术馆。
方少珺和沈墨陪着华婕到道圣斯托大庄园对面的咖啡馆静坐思考关于个人展主题和布展设计的内容。
陆云飞自己背着画板去画画，代超等人进入自由活动阶段。
咖啡馆里，华婕将几个问题写在纸上——
我的个人展主题是什么？
所有后续内容都要围绕这个，华婕写好这个主题后，便陷入思考。
伊万先生是因为看定了《草原上的小白花》才决定邀请她做个人展区，她刚才跟伊万先生聊过，才知道欧洲人对蒙古族是有光环的。
欧洲人对骁勇善战，骑着大马，挥舞着冷兵器的民族敬仰且憧憬。
这个文化魅力是天然的，是融在欧洲人骨血里的。
华婕这幅画不仅稚拙迷人，更天然拥有厚重的历史魅力。
鲁迅曾经说过，民族的，就是世界的。
这种民族文化对外的吸引力，远超出对此已经习惯甚至麻木的国人的想象。
当然，《草原上的小白花》的好，自然不止因为它所承载的民族魅力和历史魅力，更主要的，是华婕通过这幅画，表现出的所有艺术家都要耗尽一生去追求的‘拙’；
以及她对色彩的大胆使用；
利用线条、布局等娴熟技艺，传达出的浓郁的情感。
她此次草原之行一共画出9幅成品，都是沈老师非常认可的画作，都有这样的优势。
虽然每幅画所描绘的内容不同，传达的情感也相异。
但画面元素主题内容，是一致的。
它们都起源于华婕在草原上的流浪之旅。
饮一口咖啡，华婕转过头，目光幽幽望向道圣斯托大庄园。
如果要有统一的个人展区主题，完全可以从这次流浪中寻找内核。
她于是在纸张上写下零碎文字：
【流浪】
【自由】
【草原民族】
【雄鹰】
【图腾】
【长生天】蒙古族人的信仰……
皱眉犯愁中，沈墨忽然开口道：
“大作家王小波有一个非常非常喜欢的意大利作家，叫卡尔维诺。
“他创作的一本书，叫做《看不见的城市》，是一本文笔非常好的作品。
“这本书的背景，就是13世纪起，蒙古人以狂风扫落叶之势横扫地球，先后征服金帝国、西夏敌国、花剌子模以及俄罗斯，把想象力所及的陆地几乎全部纳入版图。
“与此同时，马可波罗是13世纪来自意大利的旅行家和商人，他有机会见到了忽必烈。晚年在狱中，马可波罗向狱友鲁斯蒂谦描绘了自己看到的关于中国的故事，最后被写成《马可波罗行纪》。
“卡尔维诺将自己对于后现代城市的思考，放进了马可波罗和忽必烈两个角色的描述