（上一章因为写了点不和谐的被和谐，修改后申请了解禁，我也不知道能不能解禁什么时候解禁，应该能解开吧，嗯，这个是fang盗早上之前修正。
）首先，三体在想象力和点子方面，可谓在世界科幻史上都是顶尖的。
向大刘致敬。科幻最开始号称点子文学，一个出色的点子可以撑起整个故事。
而三体三部曲中有无数亮瞎了的经典创意，比如第一部出现的三体世界的恒纪元和乱纪元，比如第二部的黑暗森林理论（你可以说这个理论不严谨，但是说实话哪部科幻敢说自己是真正严谨的？
黑暗森林理论作为一个
“科幻中的理论”，能够解释故事发展，引发读者思考，已经够了）、水滴、面壁计划和破壁人，第三部更是充满了各种令人拍案叫绝的点子，以至于我当时阅读的时候，几乎震惊：刘慈欣你是要让其他科幻作家改行吗？
把东西都写完了人家咋整？。。。就故事尺度来说，第一部是在地球上，第二部上升到两个文明间的碰撞，第三部达到整个宇宙的高度，确实宏大。
在想象力和点子这两方面，三体在世界其他科幻经典面前也有有骄傲的资本。
但是三体的缺点也同样明显。主要就是文学性。中国科幻和国外科幻的差别很明显，国外科幻相对而言重文学轻故事，中国科幻则重故事而轻文学。
国外科幻大多即便创意一般，想象力不出色，但好歹是一部文笔流畅，结构清晰，人物塑造完整的；而且如果是硬科幻的话，通常会很谨慎地选择近未来类的硬科幻，因此不会有太多技术硬伤。
而中国科幻则总有一些出色的构思，但是落于文字便总感觉差强人意。
刘慈欣就是典型代表，拥有如此出色的想象力，而且竟然敢于挑战空间和时间跨度都如此巨大的硬科幻，勇气可嘉，但是三体三部曲明显感觉就是人物平板，结构完全不成样子，轻重不分，故事叙述不甚流畅，无法把各种亮点有序得展现出来。
反正我读完颇有
“想法很棒，但是没写好，有些浪费了这么好的点子”的感觉。刘慈欣的文笔驾驭中篇感觉正合适，流浪地球、乡村教师、赡养人类都是优秀的作品，但对付三体三部曲这么大的架构，明显感觉力不从心，尤其是第三部，把太多东西一起塞进一本里，显得眼花缭乱但是杂乱无章，不得不靠一次次的冬眠来撑起故事，结构散乱无比，人物塑造更是三部曲中最烂的一部。
记得在采访里，刘慈欣也说三体3是赶工之作。可惜。总体而言，三体在国内算是科幻的巅峰，这点不必说。
最出色的中国科幻，没有之一，当之无愧。放在世界科幻里，也算是优秀的杰作，可算是一流，大概和雪崩，深渊上的火是一个级别吧。
但和
“伟大”尚有差距。三体每一部拿出来，星**果双奖中至少够资格拿一个，双奖的话不好说。
但是说实话获奖这东西没什么权威性，不少获奖作品其实写的相当一般，有些真正的经典反而被双奖忽略（最著名的，硬科幻不朽经典，阿瑟克拉克的《2001太空漫游》居然一个奖都没拿。
《安德的游戏》和《死者代言人》竟连续包揽两年双奖。以《海伯利安》之伟大，拿两次双奖都不过分，也只拿了个雨果奖而已）把评论里的东西搬上来：个人认为，三体系列在国内现在被严重过誉了。
之前科幻是一个相对小众的圈子，圈内人自得其乐，圈外人不甚了解。
这次三体3的出版吸引了不少非科幻迷来阅读这部，导致大多数之前没接触过科幻的读者第一次读到这种基于科学基础上，跨度达到整个文明、乃至宇宙级别的深邃想象力和思考，被震撼得意识模糊，以至于忽略了三体在其他方面的缺点，一激动就盲目的打高分，因此导致三体系列被严重神话了。
这个现象，和当年黑暗骑士的情况很相似，尽管这两者本身确实很出色。
三体系列在豆瓣上的评分都极高，三体3更是达到了骇人的9.3分，实在是过分了。
个人打分，三体一开了个好头，8.7分。三体二算系列的巅峰之作，9.0分。
三体三玩大发了自己没收住，但总体而言还是好作品，给个8.3吧。
回复电子骑士的，关于三体系列的所谓
“点子”以及整个科幻文学中的
“点子”您理解错我的意思了。我说科幻
“最开始”是点子文学的意思并不是说科幻除了点子外一无是处，而是想要说明一个出色的点子对架构整个科幻构思通常很重要。
比如说《群星，我的归宿》的主要情节很多是基于思动这个概念上展开的，所以在这部中，我们可以说
“思动”就是一个重要的点子，撑起故事，推动情节，使得与众不同。当然群星我的归宿的成功还在于其他不少方面，但是思动这个点子对整个故事的重要性是无法否认的点子不一定是一个概念或者创意，发展