对于引进国外的电视剧，国内的影视公司持反对态度。
这牵涉到市场占有率的问题，引进的剧集越多，国产电视剧所占的市场份额就越少，影视公司的利润降低。
韩剧在国内有了兴起的态势，引起了大家的关注。
不过，目前还在观望之中，重视的程度不够。
林子轩和赵宝钢讨论过韩剧，有没有办法把韩剧移植到国内。
作为都市情感剧方面的专业导演，赵宝钢觉得难度不小。
两国之间存在着文化差异，有些故事情节放在韩国可能合情合理，在华国就很难被接收，比如恋人变成亲兄妹。
观众看韩剧有一种距离感，觉得这是发生在其他国家的事情，容忍度比较高。
如果是国产剧，那这个编剧会被骂死，还可能认为这种情节有悖伦常。
甚至无法通过审查，所以国内的编剧不愿意涉及到禁忌的题材。
而且，韩剧在编剧上逻辑性较差，为了浪漫而浪漫，不顾故事情节，王子和灰姑娘的故事一遍遍上演。
但这种套路恰恰迎合了国内年轻男女对美好爱情的幻想。
国产剧就没办法这么做，肯定会被挑刺，觉得不合逻辑，一点都不现实。
或者说，国内观众对韩剧和国产剧实行的是两套标准。
因为观众生活在国内，不是韩国，他们熟悉国内的情况，看到和想的不一样就认为编剧在胡编乱造。
他们不熟悉韩国的生活，反而觉得韩剧里的世界是真实的。
由此，不少年轻观众出现了一种崇尚韩国的心态，认为韩国的一切都是好的。
事实上，韩国在八十年代的电视剧产业并不发达，一年只生产十几部剧集。
他们先是模仿香江的港剧，后来模仿日本的偶像剧，到了九十年代，在政府的大力扶持下，才逐渐有了起色。
韩国政府推行了文化兴国的策略。
他们意识到和华国竞争制造业不具有优势，于是转向了有利可图的文化产业。
尤其是在九七年亚洲的金融危机之后，韩国的国民生产总值暴跌，政府把重心放在了扩大文化产品的出口上。
到了九八年，韩国成立了文化产业局，专门对电视电影等文化产业进行专项管理和扶持，从而为韩剧的产业化铺平了道路。
在海外推广韩国文化的组织可以获得政府数百万美金的政府补贴。
华国作为亚洲最大的国家，拥有庞大的观众群体，是他们主攻的对象。
从某种意义上讲，韩剧在国内的流行是韩国政府精心策划的产物。
通过韩剧的输出和韩星的各种活动，韩国每年从华国攫取巨大的经济利益，甚至让华国青少年产生对韩国文化的认同感。
他们常用的手段是先提供电视剧的免费播放，等到热播后再要高价。
只要有电视剧在国外播出，他们就能拿到韩国政府的补贴，不用担心赔钱。
国内的电视台正是被这种手段利诱，才不断的引进韩国电视剧。
林子轩提出限制引进韩剧的配额，比如省级卫视每年在黄金档只能播出一部韩剧，在非黄金档播出的韩剧不能超过三部等等。
当然，韩剧不是他们这次讨论的重点，也就是泛泛而谈。
活动结束，欧阳林出面招待各位影视公司的老总一起到酒店吃饭。
欧阳林如今是湘南电视台的副台长，副厅级别，在湘南广电混出了名堂。
这次的金莺节是湘南广电一次展现自身实力的舞台，能让金莺节固定在湘南举办，其中牵扯到太多的利益纠葛。
席间众人边吃边聊，谈笑风生。
影视公司和电视台之间的关系较为复杂，一般来讲，电视台处于强势地位，它是买方，掌握着主动。
不过也要看具体的情况。
电视台想要保证收视率，就要有能压轴的大戏，有口碑的精品电视剧往往遭到多家电视台的哄抢。
双方是博弈的关系，谁也不会把谁得罪死了，做事留有余地。
以好梦公司为例，林子轩的关系在京城。
公司制作的电视剧要么在华国电视台播出，要么在京城卫视播出，主打的是北方市场，对于南方的电视台不用刻意的笼络。
席间，有人提起了这两年受到欢迎的韩国电视剧。
“我觉得没必要上纲上线，引进韩国电视剧也能为国内的电视剧提供创作上的新思路，几部韩国电视剧影响不了大局。”欧阳林为韩剧做了辩解，“再说，现在要看市场，只要能被市场认可的剧集都是好剧。”
“那也要看影响，一些青少年看了韩国电视剧觉得韩国比咱们好，反过来骂自己的国家，整天不切实际的幻想，花钱追那些韩国明星，这影响就很不好。”林子轩不同意道。
“林总多虑了，和前几年追香江明星一样，青少年嘛，价值观还不太成熟，过几年就好了。”欧阳