做秦氏的义女，为秦氏驾灵。
《红楼梦》几经修改，说的阳光一点，曹雪芹的思想，从忏悔到悲悯的转变，他对一切的人和事情的看法，应该是逐步升华。最后，秦氏从一个不守妇道的形象，转变为一个受害者的形象。这也符合曹雪芹对他那个时代女性的一种悲悯之心。如果说的小人一点，就是家丑不可外扬。
光鲜的贾府，打着孔夫子的旗号，正襟危坐，好像恪守儒家的伦理道德。实际上，修仙炼丹的，偷鸡摸狗的，痴心妄想的，一样都不缺。当然，在这里，我不想过多展开描述，我也不认为，这是一本批判小说。我还是觉得，这是一本忏悔录，一部青春之歌，一本方方面面展示人性的巨著。读懂了《红楼梦》，也就读懂了人性。然而，人的思想，是随着岁月逐步成熟。所以，每一个阶段，阅读《红楼梦》，会有不一样的感受。也许再过几十年，我再写一次阅读心得，估计会有不一样的内容。
好了，就此打住，继续回到文本中。
凤姐告辞后，跟着来催的婆子们一路朝外面走去。然后，接下来有一大段的描写。容许我全文照搬过来：“黄花满地，白柳横坡。小桥通若耶之溪，曲径接天台之路。石中清流滴滴，篱落飘香；树头红叶翩翩，疏林如画。西风乍紧，犹听莺啼；暖日常暄，又添蛩语。遥望东南，建几处依山之榭；近观西北，结三间临水之轩。笙簧盈座，别有幽情；罗绮穿林，倍添韵致。”
这时候，我们的视角，是凤姐的视角。凤姐从秦可卿卧房出来，看到外面风景这么美，联想到秦可卿的病情每况愈下，当然无限伤感。这么一大段对的景致细腻的描写，我们可以感受到，凤姐的脚步应该是放得很慢很慢，慢得可以仔仔细细看这里的花花草草，慢得可以感受到大自然的呼吸。不是有婆子带路么？估计这些婆子，平时就走哪里都是风风火火的，凤姐跟丢了，也没有谁及时发现。
我们常常追求“快”，而忽略掉了很多风景。但是，恰恰只有适当的“慢”，才能感受到很多生活中被忽视的风景。凤姐因为走得很慢，所以，她这一次，有机会去细细品味自然。就拿绘画和摄影来说吧，如果学过绘画的朋友，描绘风景，会看到其中的光影，结构，环境光，漫反射，体积光，开氏色温形成的各种美妙的颜色。然后一笔一笔地，耐心地通过这些细节，去抒发自身的情感。但是没美术基础的人，背着相机，咔擦一声按下快门，一秒钟就拍下风景，容我说一下，这不是摄影，这是照相。不信看看，美术基础越好的人，摄影水平越高。这也是我不喜欢去影楼的原因，因为摄影也算是绘画的拓展，太多没素描基础，没美术功底的朋友，背负着“摄影师”的名号，他们只知道光圈镜头快门色温感光，但如果拿起画笔，却只能画出“小鸡啄米图”，就算把相机性能如数家珍，也只能算是照相机操作员。
好了，言归正传，继续说花园吧。在中国古典文学里面，花园就是“情”发生的地方。不管爱情也好，偷情也好，反正，这种地方，就不是正襟危坐的地儿。
凤姐在花园里落单了，正陶醉于景致，一下从假山后面，冒出一个人，吓了凤姐一跳。原来是贾瑞跳出来给凤姐打招呼。我相信，贾瑞是偶然在花园里遇到凤姐的，但是猛然冒出来，凤姐走这么慢，那贾瑞不知道鬼鬼祟祟跟了多久。估计是等到落单了，才出来打招呼。
贾瑞一面打招呼，一面拿眼睛不住的观看凤姐。在古代，男女授受不亲啊。虽说是亲眷，可凤姐毕竟是女眷。这样直勾勾看人，已经是有调戏的意思在里面了。王熙凤也不是吃素的，假意迎合贾瑞，喜得贾瑞神魂颠倒。
先按下后面的情节不表，我们分析一下，王熙凤做为荣国府内当家的人，平时对人，都是严厉惯了。所有的人，看了她，都会惧她三分，简直是母夜叉的形象。为啥贾瑞敢这样去冒犯凤姐呢？还记得刘姥姥一进荣国府那一回，贾蓉求凤姐的情景么？原文照搬一下：“那凤姐只管慢慢吃茶，出了半日神，忽然把脸一红，笑道：‘罢了，你先去罢。晚饭后你来再说罢。这会子有人，我也没精神了。’贾蓉答应个是，抿着嘴儿一笑，方慢慢退去”。
曹雪芹从头到尾，也没写个所以然，我也不乱猜。你们大家都懂的。以后慢慢就会发现，在偌大的一个家族里面，简直是没有秘密可言，什么事情，一溜烟的工夫，就会上上下下传开了。我大胆猜一下，贾蓉这个纨绔子弟，会不会也有口无遮拦的时候呢？他们同在一个义学读书，同一个教师，说不定被贾瑞听到了什么，也心向往之。
好了，胡乱分析，就此打住，我们继续朝下面的情节跟进。
凤姐到了天香楼，大伙让她点戏。凤姐点了一出《还魂》，一出《弹词》。《还魂》是《牡丹亭》中的一出戏。《弹词》是《长生殿》中的一出戏。《牡丹亭》讲诉的是贫寒书生柳梦梅与南安太守之女杜丽娘的生离死别的爱情故事。《长生殿》取材于白居易的《长恨歌》，讲诉的是唐明皇与杨贵妃，也是生离死别的爱情故事。可以看出，这两出戏，都是比较伤感的，凤姐还沉浸在秦氏的病情之中，继续