数据包导入完成，外卖也正好送了过来。
杨林匆匆吃过午饭，继续之前的工作。
他启动矩阵系统，进入我的电脑，F盘。
看着储存在里面的游戏数据包，杨林微微一笑，解包软件瞬间启动。
下一秒，一个新的文件夹瞬间出现在了F盘内。
很快，一个个完成解包的图片文件、音频文件、文本文件不停地出现在新建文件夹内。
相比于之前在笔记本上的每秒几百KB的解包速度，在矩阵系统中，解包速度居然达到了惊人的几十mB每秒，4.5gB的数据，只用了不到五分钟的时间就全部解包完成。
杨林有些哭笑不得，早知如此，昨晚自己就直接在大脑矩阵系统里面解包得了！
不过对于矩阵系统的变态能力他也渐渐有了免疫力，感慨了一番后，杨林很快就把注意力关注到游戏上面。
一般情况下，将一款3Ds游戏改为Pc端游戏，所要做的工作是非常复杂的。
这就好像你要把XBoX上面的游戏移植到Pc上面一样，不但要让游戏能够在Pc上顺利运行，还要考虑当前个人电脑的配置问题。
如果你移植的游戏在大部分个人电脑上都无法顺利运行，那这种移植就没有任何意义。
而杨林所面对的情况更为复杂，因为3Ds是一款类似于掌机的游戏机，屏幕只有4.5英寸大小，如果要把这上面的游戏转移到Pc上面，那么图片、模型甚至人物的分辨率都要进行大幅度修改。
3Ds版《生化危机：启示录》的图片的分辨率只有400×225，杨林必须在此基础上将图片分辨率提升为1600×900，才可以保证游戏在Pc端的画面质量。
这项工作需要时间慢慢去精雕细琢，即使对拥有矩阵系统的杨林而言同样是一大挑战。
能不能短时间内将这些图片全部转化完成，涉及到能否成功改进游戏的问题。
杨林考虑了片刻，决定自己独立尝试一下。
他启动秒表计时，然后选中了一张邮轮的船舱内部场景。
这幅图无论光影特效还是细节部分，都做得比较精致。但是当杨林将图片放大四倍后，原本显得非常精细的图像一下子就变得粗糙不堪了。
杨林并没有在意，他将400×225的的图像放大成1600×900，然后参考原来的图像，将思维沉浸到放大后的图像中，一个像素一个像素地将图像细节填充起来。
每一个像素采用什么样的颜色，如何保持色调的协调性，这种对美术功底要求很高的技巧在拥有数字化矩阵系统的杨林看来，仿佛随时可以信手拈来一般。
如果把这幅图放在笔记本桌面上让其他人旁观的话，肯定有人会忍不住惊呼出声。
在杨林大脑的控制下，原本仿佛遮了一层迷雾一般朦朦胧胧的图片，细节很快丰富起来，粗陋的场景图正在细化，在保持昏暗色调的同时，无论是舷窗还是墙壁，都变得非常有质感，虽然和精心设计的cg作品没法比，但是在Pc游戏中，这种场景图已经算是最顶尖的了。
第一幅图的转化工作完成，杨林看了一下时间，顿时吃了一惊。
秒表结果显示，他居然只花了不到三十秒的时间就完成了图片的转换工作。
在整个游戏中，场景、模型、人物、贴图全部加起来也不过三千张，这也就意味着，他只要花上两三天的功夫，就可以把这些图片全部转为Pc格式了。
这也太逆天了吧！
杨林嘿嘿一笑，顿时信心大增。
接下来的几天，杨林就完全沉浸在《生化危机：启示录》的改进之中。
在他的努力下，游戏中怪物的皮肤与肌肉的描绘更加细腻，角色身上背的背包、腰包等配件也更为逼真。
比如在3Ds版中，克里斯的腰包中插有一把剪刀，但是在屏幕上很难察觉，但是在杨林修改的Pc版上面，剪刀就显示的相当清楚。另外像是雨水洒落在潮湿甲板上之类的特效也全面翻新，整体来说杨林几乎没有直接沿用的图像，对所有的图片都进行修改翻新。
此外，杨林在这款游戏的战役模式中还增加了高挑战性的炼狱难度。
原本在3Ds版中选择不同难度时并不会改变敌人与道具的配置，不过这次新增的“炼狱”难度可就不一样了，原本有敌人出没的地方会出现更多敌人，一些没有敌人出没的地方也会出现敌人，道具的配置也会跟着改变，就算是玩过3Ds版的玩家也一样能感受到高度的新奇感与挑战性。
而在突击模式中，杨林增加了汉克与瑞秋两名新角色让玩家选择，汉克是生化危机系列作中相当具代表性的反派角色，瑞秋则是在这次游戏中登场的剧情角色之一，虽然只在一开始的过场演出中短暂现身，后来就惨烈牺牲成为病毒感染突变的怪物，不过在日本玩家间却意料之外地获得极高的人气，这也是杨林为了市场耍的一个小手段之一。
至于