到拍《红高粱》之前，李谦已经带队拍摄和制作过多部的电影电视剧，经验已经相当的丰富！这其实就是说，站到了巨人的肩膀上再出发的那个人，自身水平也不差！
三来就简单了，任何一个时空里，艺术品这个东西，得先有真作，才谈得上赝品、复制品、印刷品等等。如果这个时空有张国师，而且他也拍了一部《红高粱》出来，哪怕他拍的远不如李谦这一部，但李谦再拍，就有了对比，除非拍得远远超出了原作一两个大层次大境界，不然就难获好评。
但是现在么，没有！
这个时空没有张国师，也没有《红高粱》！
李谦版《红高粱》，就是原作，而柏林电影节的展映，将会是它第一次展现在公众和群体面前。
别说对原作是有一定超越的，就算没超越，有瑕疵，但哪怕得了原作七八分的神韵，至少也是在一个比较高的水准线上了。
但是，作品好归作品好，在另外的那个时空，张国师带着《红高粱》能获奖，并不意味着李谦在这个时空带着一部崭新的《红高粱》，一部并不逊色甚至尤有胜出的《红高粱》，就也一定能获奖！
这个逻辑是并不成立的！
时空变了，年代变了，人变了，各种各样的东西，大同小异也好，大异小同也罢，总之，李谦从来不认为自己照着来一部《红高粱》，就一定能拿奖。
这是第一。
第二，从很多方面来说，他并没有像国内的其他电影人，乃至与《红高粱》相关的一众人等，比如齐洁，比如这部电影的主要摄影师和摄影指导傅学隆，比如女主角秦晶晶他们一样，那么看重这个奖。
首先是因为他是一个更看重一部电影的商业表现，至少也得是在商业成功的基础上再去谈人文色彩和艺术成就的导演，其次，前世在另外那个时空的经历，也清楚地告诉他，欧洲三大电影节的衰落，与文艺电影的衰落，是必然。
所以对于他来说，想要把《红高粱》练练手，那就拍了，拍完了，感觉自己收获很大，而且剪出来片子自己也很满意，就足够了。
票房么，估计大卖的可能性不大，但毕竟是自己的导演作品，回本基本毫无压力，这就行了。
至于欧洲这边的电影节，来还是要来的，但来了之后能不能拿奖，就全无压力了，来的目的其实很简单：人总是要有梦想的，万一实现了呢？
而且，不管这次来是不是能有点收获的回去，接下来的几年，他都不太可能有时间再去拍《红高粱》这一类的文艺电影了。
电影的全球市场正因为科技的进步、时代的变革而发生着翻天覆地的技术革新，在这一波的市场机制和市场地位定型之前，他实在是不敢松哪怕半口气！
…………
放映厅里接近坐满。
很多欧洲的的观众，或许就是柏林本地人，也或许是不知道从哪个国家赶过来，就为了来电影节看电影的，此时，大家都坐在放映厅里，基本上没有什么大声喧哗或许正如此前国内的一家报纸对章子芳的电影评论的那样：买了票，进去坐下，然后你什么都不用做，就安心的享受你这一段属于你的一百分钟的电影之旅就可以了。因为，章子芳总能用温暖，把你的心填得满满的。
章子芳最后进来，在他身后，也一起进来的，李谦眼尖，一下子就看到了那两位脖子上挂着的相机是东方面孔。
在国内的话，章子芳是一个很难界定的导演。她被某些人认为是“欧洲派”，因为她的东西在欧洲比较受欢迎，但这个论点却很难站得住脚，因为章子芳拍的东西，从来都是扎根中国的人和事。
所以，她就正好卡在这两者中间，从而成为了相当一部分文艺工作者、文化人、知识分子、小资和文艺青年的最爱。
李谦知道，对于章子芳来欧洲参加电影节，国内电影圈子和媒体圈子，几乎是回.回兴奋，但却又次次落空，次次落空，却又继续回.回兴奋。
像这一次，据李谦知道，柏林电影节的邀请一发出，国内知道今年有两部电影入选了柏林电影节的主竞赛单元，顿时又有些亢奋和期待。
对于章子芳，那是肯定要热炒一番的，各种报道，各种解读，各种预测，而不管章子芳自己愿意不愿意，为了商业利益上的考量，她都必须稍作配合。
对于李谦，和传言中他在2001年就已经拍出来的《红高粱》此次的入围，国内则是一边惊诧着，一边满怀期待李谦和《红高粱》一旦要是跟奖项擦点边儿，事实上现在才刚刚入围，国内的记者们就已经开始兴奋起来了，这要是大小的能拿个奖，那估计马上就了不得！
倒不是单纯说李谦拿个奖就有多了不起，关键的是，这里头有故事、有梗啊！秦渭秦老爷可是拿李谦不会拍电影、不懂电影艺术这事儿开过嘲讽大招的！
这下好了，他前脚嘲讽完，李谦倒是没反击，只是玩了一把思路清奇的“公开绝交”，但转过头来，人家在秦老爷开嘲讽大招之前就已经拍完的一部电影，居然入围了柏林