ps：年底了，事儿更多了，也不稳定了，我尽力保持写作的激-情，也请大家给我点动力，正如这章里所写的，作者写书，是需要动力的，没有动力，写出来的东西只能是味同嚼蜡！
肖飞娓娓而谈。◎，..
台下鸦雀无声，很多学生都拿着本子在唰唰地记着肖飞所说的每一句话。
这可都是第一手的研究资料啊。
肖飞端起茶杯喝了口水，微微一笑，继续说道：“刚才还有同学问我，为什么我的每一部作品都可以写得这么快？”
“接下来，我就给大家讲讲这样一个问题。”
传统的作家们很多人都写得很慢，一部长篇往往经年累月地写，有时候，为了一个细节都能耗费好几天的时间，一点点的磨。
所以，大家都认为，要想出精品，那就必须慢工细磨，不能贪图写得快。
写得快往往就会使文字变得粗糙，使细节变得突兀。
这样子，是出不了经典的。
然而，肖飞似乎颠覆了这个文坛常识。他写书很快，他往往能在很短的时间里就写完一部长篇。
像《陆地行走的鱼》，他只用了一个来月的时间就写了出来。
每天平均写字达到一万多个。
这是很恐怖的。
像《亮剑》同样写得很快，也是在极短的时间里就完成了整部作品。
肖飞写得很快，但肖飞的每部作品却都写得很是精彩。不仅文字很精细，语言很耐读。就连每个细节都那么富有创新特色，每个人物都能塑造得栩栩如生。
他还能把故事写得很好读。
这实在是让人感到不可思议。
在此之前。也有很多的批评家、文坛人士撰文分析过这个问题。
在国内的文坛，其实快枪手也是很有一些的。这个批评家们和作家们也都知道。
像莫言，写《丰-乳-肥-臀》这部长篇的时候，只用了83天的时间就写了51万字。而莫言的很多作品也都是写得极快。
还有香港的倪匡，写得也是极快，手写每天都能写几万字。
激-情型的作家们往往能在激-情充沛，灵感充盈的时候不停地伏案疾书，写得很快很流畅，而且，激-情写作之下的产物往往质量还很高。跟那种苦写型的作家们比，其作品质量丝毫不差甚至还远胜之。
这就是天才的力量。
对于肖飞的早熟、写得快、写得好，文坛也只能以“天才惊艳”这一原因解释之。
现在，肖飞竟然真的要为大家解释一下，他为何会写得这么快。
这让大家都很是振奋。
莫非这写得快写得好也是可以有规律有窍门可循的吗？
“其实，写得快很多人都可以做到，相信不少的同学也都有体验，在你们对某一事件十分的感兴趣，胸间有无数块垒想要吐出。并对其事很是熟悉，已经深思熟虑，成竹在胸的时候，往往你们下笔的时候。也能洋洋洒洒一泻千里，在最短的时间里，写一篇文章出来。大家有没有这种经历呢？”
肖飞先问了一句。
“有！”
“有啊！”
“可是。我们的快写很难持久，写着写着。就写不下去了，就不知道该如何往下写了。尤其是在写长篇小说的时候，肖飞你是如何解决这一问题的呢？”
下面一片激烈的回应。
肖飞待大家平息下来，笑着说道：“快写难以持久，是因为你对要写的内容还没有一个深入的把握。工欲善其事必先利其器，这道理大家都懂，可是，并没有人去认真执行准备工作，大多数认为准备工作太枯燥了，不好玩。”
“准备都没做好，就急匆匆的下笔，这叫硬写，强写！”
“硬写，强写，有时候也是可以写出东西来的，但是，这会极大地拖慢你的写作，会让你效率极低。”
“因为什么呢？因为你一边写，一边要遣词造句，要想情节走向，要想人物的刻画，这些可都是很耗费时间的，会让你的写作步履艰难，让你烦恼不已，写作在这个时候就变成了一桩苦差事，让你感觉：自己写不下去了。”
“正确的做法是什么呢？”
“很简单，认真地思考你要写的题材，尽可能多地掌握各种第一手的资料，并在脑子里将其整理清楚，你要有大局观，要把握好整个故事整部小说的走向和趋势，要将每个重要的人物的人设以及在这个人物身上的支线故事都想好了。”
“若是以上的工作你都能一丝不苟地做好，那么，在你开始写作的时候，你就会发现，你的速度一下子就提了起来，你在写的时候，往往会感到一阵阵的兴奋，这股兴奋劲儿会推动着你不停地写下去，让你想停都停不下来。”
“大家看我写得很快，其实，每个故事我都曾经认真地去一点点地在脑子里思考细节，那些细节我会在脑子里仔细地琢磨，想好之后，将其嵌入到整部书的体系之中去。”