珍妮不能不对自己承认，她前一阵子的确状态不好，可能是她对自己在《海盗2》里的表现太忐忑不安了，以至于长久以来都疏忽了这么一点：她已经不再只是个明星了，她耗费巨资创办的大梦不但是她避税的马甲，在权力阶梯上往上攀登的阶梯，同样也是把她的梦想化为现实的工具。是的，现在市面上没有她想要演的文艺片，但这不意味着她不能自己造一个项目啊。
当然，这说的不是剽窃谁的剧本，其实无非就是和当年的《恶魔穿着prada》一样，从一个想法开始，按照她记忆里的电影人员去构建剧组，只是这一次不像是《prada》时期，还有一个剧本和大纲，而这一次的玛丽莲很有可能是要从零开始，可能剧情上也要做些修改——或许会和《prada》一样，最后出来一部相似又有很大改动的电影，但总的说来，珍妮对这个想法还是很有把握的。
“我做了一些调查。”她说，“当然她是个永恒的话题，不少女演员都希望能够扮演她，这多少成为了一个象征。和她有关的传记片也有好几部，《双面梦露》、《梦露传》，这女人活得传奇，死得也很有传奇特征——绮年横死，很有话题性。但这不是说梦露就已经是个被挖尽的金矿，你看到我收集的资料了，你觉得这个切入点怎么样？”
“我已经在亚马逊下单买了这两本回忆录，”切萨雷回答，“但从你附上的资料来看，这的确是个很新颖的切入点，不正面提及肯尼迪——足够典雅，又很保险，毕竟对那段往事，人们至今依然是众说纷纭。从科林的角度来还原梦露，以小见大——这会是一部有趣的电影，但前提是要有足够的资金，当然，还有优秀的制作组，毕竟你要还原的是60年代的英国伦敦。”
是的，珍妮想要启动的是《我与梦露的一周》，这是她前世看过那些为数不多的文艺片里最适合她演的一部了，别的电影，比如《玫瑰人生》、《铁娘子》，她倒是都看过，但这根本没法演啊，《玫瑰人生》肯定得是法国人演，她又不会说法文，至于《铁娘子》，她年纪根本还没到。对于年纪在20岁左右的女演员，要找到一部有发挥空间的电影的确不简单。
“只要由我来领衔，这一切应该不是问题吧？”珍妮平静地说，没有过分自信，只是指出事实。“我认为梦露身上柔媚的女性气质也很适合平衡一下因为伊丽莎白带来的非议——伊丽莎白、《迈克尔.克莱顿》里的凯伦，包括《阿凡达》里的纳美人，都没有多少女性的气息，她们非常强大，这种强大冷硬甚至会让很多男性影评人感到不适和排斥——这是你的原话。”
当然，切萨雷在说的时候没有加上凯伦，不过毫无疑问的，凯伦也是个很powerful的角色，其实这也符合他们在寻求的转型，按照切萨雷的说法，‘我们可以轻易地为你接到一些谈情说爱的女性电影，平衡男性影评人对你的成见，但有气势的年轻女性不是那么好接的’。但珍妮对于那些纯粹把她当花瓶使用的爱情片已经不是那么感冒了，比起自己演出那样的无脑电影，她更偏好自己投资制作，别人去演，“梦露很脆弱，女性魅力爆棚，她是女性中的女性——但这种脆弱又伴随着她名垂青史的传奇和强大，使她不至于太卑微，我认为影评人在看过伊丽莎白以后，也许会觉得梦露对他们来说是一种很好的调剂，这会有利我们操作提名的，是吗，切萨雷？”
“不能否认，梦露是个很适合你发挥的角色，”切萨雷显然对这个话题也考虑了很久，他从容地说，“不过，我认为梦露这个形象在民众心中是有一些特殊地位的，首先你要认清，梦露不是个好女孩，她更像是黄金年代的罪恶象征——她是个很复杂的角色，和你在职业生涯初期营造的形象格格不入，在伊丽莎白和莎莉以后，你依然还能算是好莱坞‘好女孩’的代表，只是比较强势。但在梦露之后，你的公众形象可能就再也无法回到从前了——你会来到性感、魅惑、强势这些定位里，而这种定位的女星竞争一直是很激烈的。安吉丽娜.朱莉——会成为你的新对手，而她可不是省油的灯。”
虽然她的第一个角色就是共情的梦露，这似乎没妨碍到她成为好莱坞的一朵白莲花，但珍妮也明白切萨雷的意思——那时候她毕竟还很年轻，履历表一目了然，而现在，她已经有过一段失败的订婚，和克里斯托弗这个花花公子的恋情也许会被人发现（她和克里斯还没谈到这个问题，但如果要继续走下去的话，这也是迟早的事），她的经历开始复杂化了，这时候民众就很难把她和她的角□□分开。而一旦往性感强势打女这个形象去转的话，以后要想再回来演爱情片，那未必会有观众买账，连片商可能都不会来找你，当然，最容易得奥奖的母亲、寡妇形象，几乎也都和她无缘了。
如果把好莱坞当成一个明星育成游戏来玩的话，在现在接连出演《我和梦露的一周》、《迈克尔.克莱顿》、《加勒比海盗3》、《阿凡达》、《爱丽丝梦游仙境》这么几部电影，在《爱丽丝》上映以后，她的魅力值会爆表，相应的道德则会严重削弱，按这样的属性玩到结局的话，可能就会拿到‘类型女星’的称号