听说现在的中国影视圈很多人都想步你的后尘去冲击+t，你是不是也打算用这部影片来重现辉煌呢？宫城对新片子比我还要上心。
不可能的！我打着哈欠将小家伙们哄进卫生间去刷牙，然后才转头解释道：上次得奖完全是占了犹太人的便宜，如果我拍一部同样震撼人心的战争片，只要不提犹太人的历史，那么奖项也不会落到我的头上，你应该比我清楚，所谓的公平全是扯淡，尤其这个剧本严重的影射了欧美上流社会的伪善，所以就更不可能获得青睐了。
他不置可否的监督着自己女儿刷牙：那你怎么看那些想获奖的中国导演们？
吃饱了撑的……喂！雨光你干蹭了两下就想混过去啊？晓清晓明你们俩也是！我一边纠正着懒鬼们一边继续回答问题：以前我们能在各种电影节收获不菲，完全是因为刚刚开放的中国对于世界来说还很新奇，而且经历过g后的新生代导演们也在认真的思考着艺术。虽然有人认为那些奖项都是靠自爆家丑换来的，但是不可否认在艺术表现上实在是可圈可点。而现如今的中国影视界接触了太多市场化的东西，整体的心态变得功利与浮躁，老一代艺术家逐渐退居二线，新生代功成名就之后也很难静下心来认真创作，再加上受到电视剧的强烈冲击，现在的中国电影并没有冲击世界大奖的实力。
嗯……的确，这些年除了你的天下影视之外，就很难看见中国电影有什么惊艳的表现。
不止如此。我将刷完牙的孩子们一个个的赶回房间，宫城则一直跟在我的身后，直到看着自己女儿睡下走出卧室后，我才小声的继续说：由于文化上的巨大差异，中国电影大多只有在汉文化圈内才能有所共鸣，一开始欧美人也许看着新鲜，但时间一长他们在不能理解真正的含义时自然会产生厌倦感，中国的年轻导演和编剧们因为自身的浅薄又不知道怎样迎合欧美观众群的习惯，所以这种脱节将越来越严重，你可以等着瞧，这次我获得了奥斯卡奖，那么用不了多久就会冒出很多描写大屠杀的影片问世，现在的中国人又有几人了解欧洲的战争？所以最后还会着落到你们头上，我估计至少也会有四五个描写日本鬼子屠杀中国平民的剧本在酝酿！
宫城对于我的说法皱起了眉头，不过还是忍住了没有反驳我，他当初为了证实那段历史，曾经亲身跑了很多地方来寻找证据，结果因为鬼子恶贯满盈导致各种证据比比皆是。他随便翻了翻档案，随便采访几处遗址就能看见很多当年鬼子留下的暴行，这些内容回三井他们那里的时候，还着实引起了不小的震动，不过知道自己这几个人拗不过全日本这根大腿，最后也只能按下所有的资料不予表。
我知道他不是单纯的民族主义者，所以我可以肆无忌惮的接着评论：在中国一旦提起大屠杀，先想到的就是南京，我知道你们的国民一直希望那只是个谎言，但是你也见了，我们的资料库中还保留有你们当初的报纸，是真是假在证据面前根本不用多言。先不管重复拍摄是不是一种浪费，先你认为美国人会在乎别的国家遭受苦难吗？换句话说日本是他现在的盟友，而中国是他大的社会主义对立阵营，这种情况下那些评委会偏袒谁？
我很想说艺术不需要政治……但那是自欺欺人，的确如你所说，美国人向来是自大狂傲的代表，他们才不关心别的国家民族是否需要帮助，就像你那部《那山、那人、那狗》，因为环境以及伦理习惯上的接近，在日本几乎全体国民都产生了不同程度的共鸣，子承父业也是我们一贯的做法，而恪尽职守、默默奉献则是经济复苏时代新武士道精神的体现，所以对于我们来说，就是看着那大山都能让人联想到自己，所以我们才将能够给予的荣誉全部戴在了它的头上，同样的片子，美国人就会奇怪这么一部没有悬疑、暴利、色么会受欢迎。
看来他是明白我为什么说现在冲击奥斯卡是吃饱了撑的：就像我写了那么多的作品，却没有收到诺贝尔奖的提名一样，写的有深度，他们看不明白，写的太浅显，又显不出自己的特色，再加上我一直都是他们嘴中宣传战的急先锋，先天带着有色眼镜如何能得到人家的垂青？所以我只是平淡的看待那些
项。因为对我来说有没有它们我都是亚洲优秀地作家开一些。有时候反而能得到意想不到地收获。
我这次撰写地就是那部《可可西里》。只是这次地剧本大多数是由那个亲临第一线地作者完成。而我只负责最后地加工。其实连加工都不需要。只是徒弟说有我坐镇。能让销量上一个新台阶。所以我也只好勉为其难地修改个标点符号什么地。于是当宫城看完这个新剧本地时候。他才能被其中地英雄之气所感染。认为只要拍出来就能再次获得奥斯卡奖。而我则兜头将一盆凉水泼向他。
得大奖自然能获得商业上地成功。可说是名利双收地好办法。但这有一个前提。那就是你所拍摄地片子真地有实力竞争第一把交椅。否则就变成了国内某些名导拍地那些垃圾影片一样：中国人不爱看外国人不明白。
影片地摄制组其实早就被我打到高原上去体验生活了。宫城想插一脚地想法是没有机会