信满满的憧憬着能一夜成名的新锐作家们，带着望结束了短暂的培训踏上了返乡的列车，按照合同，他们要在三个月之内上交第一部作品的提纲与不下三万字的开篇，看着那些在候车室都迫不及待的掏出纸笔创作的家伙们，我想自己的编辑部恐怕很快就会忙碌起来。
对于一个作者来说，最可怕的莫过于自己的灵感被人抄袭，可是他们创作的空间却已经被我限制在一个狭小的范围内，要说这种违反常识的创作模式很可能会遭到反对，事实上编辑部也不同意我的做法，但作为一个穿越人士，作为一个见识了什么叫网络快餐文学的我，十分清楚的知道当一个题材开始走红的时候，跟风现象将会把市场的规模膨胀到何种恐怖的地步。
既然早晚会被人抄袭，那么我就秉承着原则，自己先将制高点拿下，在日本人警醒之前先将第一桶金赚到手。
……那种会变身的正义使者已经不能再吸引更多的观众了，恐怕在不久的将来这种‘保卫地球和平’的片子除了面向学龄前的儿童之外，将不会产生更大的市场效应。现在的小学生比过去的初中生思想还要复杂，虽然不能向他们灌输那些成*人的东西，但是剧本有必要更加复杂和贴近生活！教育完了新人，我又向自己的编辑们提出了新的展方向。
这种在冷战中成熟地题材有着深刻的社会背景，民众出于对核大战的恐惧，十分期盼着能有一个越现实的英雄作为拯救大众的偶像。就好像《人》是诞生在二战一样，日本那琳琅满目的怪物和有着异服癣地英雄们也是在这种情况下为人所接受的。上辈子作为一个喜好动漫的人，我很奇怪这种表演程式化剧情单调的作品是怎么流行起来地，甚至构成了儿童动画的主流。
可是，作为宣传的重要途径，国家对这种题材也是管控最松的。现阶段我们还不能真正放弃这类作品！大闲人赵宏林很不给面子的在一旁搭话。
我恶毒的瞪着他，不过没有什么作用，这家伙现在是天天缠在我的身边，不知什么时候对自己妹妹地工作产生了兴趣。结果我每次都能在例会上见到他。
眼神攻势无效，我只好收回目光正色道：这正是我接下来要阐述的，其实追溯日本这种‘末世情结’的根源，除了社会环境造成的推动之外，很大程度上是他们抄袭美国流行文化的结果！在《人》风行世界之后，一大批类似的作品涌现了出来，其中最出名的便是《蝙蝠侠》。时间久了美国人自己也对这种东西产生了审美疲劳，于是变革自然就会产生，但美国人变了，日本人却还没有现变化地端倪，依然机械性的延续着那些又臭又长的剧本，而我们在改革开放之后文化界参照地目标只有港台和日本，以至于我们也犯了和日本相同的毛病。那就是忽略了自主创新的重要性！
我这个定义说出来，所有的与会者都悄悄地向后躲避了一下，只有赵宏林这个非圈里人才敢站出来反对：喂喂。你这罪名也太大了，照你的说法整个文化界岂不是没有好人了？我觉得咱们的展还是很快地！
我好整以暇的扫视了一眼周围的部下们，他们也算是中国动漫界的精英了，可是这些年吃老本混日子的风气却愈演愈烈：咱们最初的展也是建立在学习周边地区的基础之上，无论是我的动画，还是流行歌曲。大多脱不开模仿的影子，虽说自己创新一种新的艺术形式这不是很简单的任务，但至少也要做到扬、展吧！可是你看看我们，除了跟在人家屁股后面拾人牙慧之外还有什么作为？
赵宏林不以为然的反驳道：美国的猫王，英国的甲壳虫，这都是开创者，但是这些老牌资本主义国家这么多年也只是出了极少数的天才，再说我们还有你这个不世出的奇才在啊！改进民乐、电脑制片，你的作为已经让人难望项背了，没必要过多苛求吧？
这家伙是怎么了？今天好像总是和我做对，难道说是和自己的老婆吵架了，所以才上我这里来泄的不成？可就算是要泄也不能和我过不去啊！
我们不能固步自封，永远都沉浸在过去的光环之下，既然让你们开宗立派是一件很困难的事情，那么我们至少也要做
有的东西扬光大，救世主的题材如果要继续保留的们也要将其挖掘出别人所没有的东西。
这下我们的赵大闲人总算是不唱反调了，他反而有些糊涂的问我：英雄嘛……不都是从典型的恶人手中拯救了世界，还能有什么不同？
我微笑的看着他：既然你这个外行人不能明白，那么就请你哪凉快上哪待着去！
任务是下达了，不过我也没有指望他们能有什么令人振奋的突破，换句话说平时这些编辑自己并不创作，如果没有能符合条件的作品，我猜他们也不会有创作的**，所以最后的结果很可能还是我自己打破这种僵局！
……
哥！你的新的动画片为什么不让我看？我忠实的fns——王雨光同学正坐在我的大腿上撒娇。
让你看？你可到看得懂啊！不对，这小子应该还不知道我什么时候创作了什么，这么说来他一定是受到了某个人的怂恿！眼睛在房间里扫视了一圈，