她的话连皇帝也有印象啊！可见画的是太好了。罗明很赞叹。
孙老师说，皇帝也是爱人才啊。这不能不使石涛受宠若惊，倍感荣幸。为纪念这一难忘时刻，石涛特作《客广陵平山道上接驾恭纪》七律二首，诗云：“无路从容夜出关，黎明努力上平山，去此罕逢仁圣主，近前一步是天颜，松风滴露马行疾，花气袭人鸟道攀。两代蒙恩慈氏远，人间天上悉知还。”“甲子长干新接驾，即今已巳路当先。圣聪勿睹呼名字，草野重瞻万岁前，自愧羚羊无挂角，那能音吼说真传。神龙首尾光千焰，云拥祥云天际边。”诗中语句感情真切，既有对皇上的感恩戴德，又对恭迎接驾这件事颇感得意。与此差不多同时，石涛神采飞扬地挥毫绘制了一幅《海晏河清图》并题了如下诗句：“东巡万国动欢声，歌舞齐将玉辇迎。方喜祥风高岱岳，更看佳气拥芜城。尧仁总向衢歌见，禹会遥从玉帛呈，一片箫韶真献瑞，风台重见凤凰鸣。”画中款署“臣僧元济顿首”。从中可以看出此时的石涛不仅为两次面君而感荣耀，而且已以新朝属臣为荣了。
这对任何人来说，都是一件很荣耀的事情啊，皇帝召见，那是很高的荣誉啊！方峰海说。就像现在的国家主席召见一样的啊。
是的饿，是的！孙老师笑，康熙28年秋，石涛到了北京，结交了不少上层官吏，如大司马王骘、大司寇图公、辅国将军博尔都等，并与博尔都结为挚友。结交这些上层人物，应酬绘画是必不可少的，于是石涛的一批新作随之问世，不少官吏得到他的新作。其中给博尔都画得最多，不乏精工之作，如和王原祁合作的《竹石图》就是专为博尔都所作，作为挚友，博尔都也对之有回报，他曾作《赠苦瓜和尚》七律一首，诗云：“风神落落意忘机，定里钟声出翠微。石火应知着处幻，须眉果是本来非。坐标海月群心悦，语夹天花百道飞。高步自随龙象侣，惟余元度得相依。”可以想象，新的游历和交往，大量新作品的绘制，石涛画艺的提高也是必然的。石涛在广泛的交友活动中，不断地向同时代的画家学习，凡能为我所好，为我所用的笔墨技法都虚心采撷，兼收并蓄。在南京时，他就结交了梅清、龚贤、程邃、髡残等，在北京与王石谷，王原祁等亦十分投契，常在一起切磋画艺，从而使他在当时和回扬州后创作了不少气势恢弘，深厚严谨的精心之作。50开外蕴藉凝炼的风貌中，一股刚健之气溢幅而出，诚如王原祁评语：“海内丹青家不能尽识，而大江以南当推石涛为第一，予与石谷皆有所未逮。”
蓉蓉说，这就是京城了，那名人更多了。
可是十套也是名人的大家啊，孙老师笑，他可是如鱼得水啊……北京之行是石涛人生的转折点，在绘画艺术上，他得到了很大提高，但他并未能达到报效朝廷的愿望。原先石涛是抱着欲向“皇家问赏心”的愿望北上的，他曾以为康熙帝也礼佛，能像顺治帝礼待旅庵本月那样礼待他；原先以为京城的权贵也礼贤，能像伯乐荐举千里马那样荐举他，然而他的这些愿望最终彻底落空。在京期间，他受人之邀，频频出入王公贵族的高第深宅，吃喝之余，须投挑报李，得写画回敬主人，赋诗美言主人。虽然结交的达官贵人不少，但真正能体察他心思的屈指可数，他终于明白自己在京城社会舞台上所扮演的角色，在一丝苦笑中吟出了如下凄楚哀婉的诗章：“诸方乞食苦瓜僧，戒行全无趋小乘。五十孤行成独往，一身禅病冷于冰。”诗中道明他在京城的社交舞台上，充其量只是个“乞食”者而已！上层人物只把他当作画匠，这使他思想上感到很失望。康熙31年秋，51岁的石涛买舟南下，与他相交颇深的博尔都等至码头送行，至冬日石涛回到扬州，从此定居当地，直至康熙46年后病故。自回到扬州后，石涛一心投身于艺术创作，其绘画风格由中年较繁富、清逸转向沉雄、朴实，艺术创作上进入最为纯熟、最为旺盛的时期。
他画了很多的好画来。蓉蓉说。
孙老师笑，那是肯定的啊。同时他在很多的画作上，还写下诗句或题跋，那同样很精彩啊，我就给你们说说，这对你们读书或是写作文也会死很有好处的啊……像那“搜尽奇峰打草稿”，“画到无声，何敢题句”,“浮云高士迹，枯木道人心”，“山水有清音，得者寸心是”,”叠叠晴霞秋来水面，层层幽石人住画中”等等。
好美啊，那意境。人住画中。这简直是神仙生活啊。方峰海看来很向往的。
就是啊，石涛的画好，他的诗也写得很有水平的啊，像一些题画诗，《竹石梅兰图》：一叶一清静，一花一妙香。只些消息子，料得此中藏。
《秋艇临风》：我来荷出水，住久叶渐凋。日许蜻蜓立，夜阑萤火飘。《西樵苍翠图》：远山青可接，高树绿堪齐，西樵苍翠里，空有逸民栖。《枇杷清藕》：滴滴酸同味，黄黄胜过金，有仙难作酒，无藕不空心。设芰情非少，投瓜意可深，如何清更极，未许一尘侵。《梨花图》：人说梨花白雪香，我爱梨花似月光。明月梨花浑似水，不知何处是他乡。《松梅图》：
江村磊落相知少，老干苍虬雪未消。玉萼将开春乍晓，