。”
王木木继续：“长公主，明天你把三国杀和扑克带进宫吧。三国杀少点，扑克多点。把小海伦和四只小海鸟也带进宫吧。这五个小丫头扑克现在玩得蛮好了。”
赵頵突然拍了一下大腿：“哎唷，差点忘了，一个重要的事情，就是你们那华贵长裙，你们不是给了我三件，哎呀，摆不平呀，都想要啊，都说人一穿上去气质风度都两样了，而且，这大冬天，不必再单的、夹的、厚的，套了一件又一件了，就你一件大裙子就可以了，挺好看又挺暖和的，还轻巧，有了风度又有温度，陈美人、宋贵妃都找我家王妃好几次了，我也知道，上面的粉色珠、金色珠很贵很贵的，我都不好意思开口了，我只能把我王妃的一份送进宫了。皇上说，都不许穿，厚此薄彼不好，所以，这事，我焦心着呐，姐啊，这次多带了没有?”
王木木说：“长公主，你明天把赶好的8件先带进宫，你自己的一件也带上，让柔柔去做示范。嗯，999号上还在赶呐，我走时再送三件来。王爷，这衣裙的材料贼贵，人工又多，所以，产量低，请多包涵。嗯，另外，我还带了些服装来，不奢华，但简美，很实用，明天看吧，看得好，可以多给你一些。”
……
第二天上午，王木木在曹王府再次彩排了一遍。赵頵曾被梁祝震撼，所以，找了个借口也懒在家里陪王妃一起看彩排了。这是王木木将“荷塘月色”与“踢蹋舞”融合的一个歌舞，彩排的过程不说了，反正，彩排中，所有观众震撼了，最后的结果是，王府中的一些调皮些的年青人，见面时再也不是过去那种弯腰躬身很低微的打招呼了，而是，身子笔挺，手里托着的茶水等不动，而两只脚噼叻啪啦的踢蹋几下算打招呼，王爷和王妃看着也觉得好玩，由着这些下人去闹，谁知，这竟成就了一段佳话，此是后话，容待后禀吧。
下午，《荷塘月色》要上场了，场子设在御花园，男宾们端坐戏台下，女宾们隔水遥望。宋人比较开放，但还有一定的限制，男女各一区域，评说品味，互不打扰。曹王爷致词，说：尊敬的皇上、皇后，尊敬的各位来宾、贵客，下午好。王木木王大人自上次重九一别已三月余，这次进京贺春，特排练了一歌舞短剧《荷塘月色》，歌词已悬挂在假山上的易拉宝上。本歌舞载歌载舞，演唱者是两位二世人，户部右郎中王木木、太医宇文柔娘，伴舞者哈佛大学学生歌舞团，王大人说了，这些伴舞者的服装和鞋帽都是用鲸鱼皮和鲨鱼皮做的，轻巧柔软暖和舒适，有兴趣者，可与哈佛大学后勤处处长白顺洽谈，好，广告时间没长，下面请大家欣赏。
静静的，在舞台的下方，在舞台的后侧陆续有120个哈佛学生聚集，他们穿着统一的服饰，都是灰白色的紧身皮袄皮裤和皮靴，男生硬底靴，女生软底靴；男生铜盆帽，女生贝雷帽；铜盆帽上圈了一黑带，嵌着一朵红花；贝雷帽上有一根竖立的野雉毛，半米长，很美丽。男女都有一黑色腰带，有一些细小的装饰。男女学生的手都背在背后，身子挺立着，一丝不苟，看上去，神采奕奕，气度不凡，气势逼人。
台上，王木木还搞了点特效，用了一些小手段，舞台的左侧右侧和后侧，开始升腾起波波青烟霁雾，
渐渐的，音乐起。
乐曲一开始，以一声清脆的乐器模拟水滴滴落池塘水面而泛起涟漪来展开，随之带出一段悠扬、华丽且厚实的笛子吹奏，笛子以音色的飘逸、脆亮来反衬出池塘的宁静和舒缓，先在听众的眼前呈现出一片宁静和安详的池塘景。笛子演奏结束后，紧接着是一段宁静。
这荷塘月色，是一个典型的中国风味的三段曲式。在引子部分，采用了云南西南部傣族和景颇族的典型音乐调式，5度的音阶乐曲把人们带到了多雨的南国。
开始段是以江南丝竹竹笛为主，竹笛在这里的作用有两个，一个是点明中国风格，二是交代歌曲的地点。如果从曲调上说，这首歌曲可以认定是傣族的，但是傣族，景颇族的民族乐器中却偏偏没有竹笛，只有葫芦丝。这很有意思。
而在引子部分，伴奏完全采用了素式的方式：用吉他单音伴奏，仅仅起一个节奏平衡，在人声不唱时，没有任何乐器背景声响，这样，就给人造成了空灵，寂静的空间感，从这点看，曲作者极其聪明，用了一个无为无声，就把需要的气氛烘托了出来。而悠然的曲调在吉他，古筝和声效的交混响中慢慢的把听众引向了歌曲的段落的连接部。
宇文柔奴甜而不腻的嗓音开唱了：
“剪一段时光缓缓流淌
流进了月色中微微荡漾
弹一首小荷淡淡的香
美丽的琴音就落在我身旁”
宇文柔奴舒缓的女声自言自语地娓娓道来，女音动听，轻盈。随着宇文柔奴的歌声，似乎眼前水波荡漾，一幅水天一色的美，充满了诗情画意。整段落透过宇文柔奴颇富磁性的音色，给人带来一种亲和，秀美的享受。在继宇文柔奴的甜美人声之后，又是一段舒缓的笛子演奏，这和歌曲一开始的荷塘的恬静形成一种有机的呼应，再次把听众带回到荷塘最