乔治·格罗兹（0eorgeOrosz，1893年~1959年）是大城市表现主义的代表人物。出生于德国柏林。1909年在德累斯顿美术学院学习。1912年~1914年在柏林皇家工艺美术学校学习。1918年成为“柏林达达派”创始人之一。1922年~1928年到俄国、巴黎、马赛、瑞士旅行。1932年移居美国，在纽约美术学生联盟任教。1941年在哥伦比亚太学任教。1959年回到柏林。为了掌握一种能够表现他所画物体的严谨和规整的风格，格罗兹研究了艺术的强烈的表现力，他临摹公共厕所里的一些民间画，他认为这些画是表达强烈感情的最直接和最简便的方法。儿童画的直接表现方法也使他激动，因此他逐渐形成了严谨的风格，能够充分表现他所观察到的东西。从1918年起，格罗兹站到持有左翼观点的柏林达达派一边，除了从事舞台美术设计外，他还创作政治性和社会性的讽刺作品。偶尔也创作幻想作品，不过他的幻想绘画带有对这个世界的厌恶，而不是对一个梦幻世界的留恋。此图《京城》是他的艺术创作中最有未来主义情调的作品。
显而易见，此图在构图上、色彩上及形式上是与《京城》十分相似的。有同样血红的色调，同样倾斜的几何形建筑物。一群疯狂的暴徒聚集在前进行列的棺材周围，手舞足蹈，乱成一团；死神洋洋得意地坐在棺材上面，抱着酒瓶痛饮。那些人物都是戴着丑恶可怕的面具，丧失了人的本性。这幅画以未来主义和立体主义变体为基础，描绘了死亡与暴力的场面。
20世纪初期，在德国现实社会里，除贫穷、疾病与死亡之外，还有兽性的暴发户、淫猥的妓女、无止境的贪婪与荒淫。这些丑恶现象都是格罗兹揭露的内容。他无论用轻盈的素描，还是用色彩，都能准确而真实地揭露出社会生活的阴暗面，激起人们对独裁政治、腐败和恐怖的憎恨。这正是格罗兹艺术魅力之所在。
先锋派画家帕维尔·尼古拉耶维奇·费洛诺夫
（1883年~1941年）是一位个性鲜明的先锋派画家。他出身贫寒，双亲早亡，6岁就靠为别人表演舞蹈为生。1908年~1910年成为彼得堡美术学院的一名旁听生，之后成了俄国先锋派艺术社团“青年联盟”的成员，并参加了“驴尾巴”组织的画展。费洛诺夫的早期作品多表现人类的不幸和苦难，这与他自己的切身经历有关。他的绘画是他的“分析艺术”理论的体现，闪光的镶嵌，网状的分割，表现出所描绘事物的内在活力。
费洛诺夫是一个传奇人物，在苏维埃时代他一直遭到官方排斥。但他的苦行僧式的生活方式和作为教师的超凡魅力，吸引了许多艺术家和艺术爱好者。
躺在深红色床单上、枕着白枕头的裸体少女，在暗色背景的烘托下，显得十分耀眼夺目。她那温和而隐秘的眼睛，放射出敏锐、智慧和风雅的灵光；人物的轮廓线流畅、优美而准确，几乎觉察不出层次的肉色调子，塑造出一个极其丰腴而富于性感的女裸体。她那丰满的乳房、硕大的臀部，突出了少女优美迷人的身姿。
莫迪利阿尼的女裸体画，是他的艺术中最精彩、最富于美感的作品。他经常把女裸体置于窄小的空间之中，并喜欢采用白色与深红（或暗红）作强烈对比，衬托出光泽明亮的女裸体。这幅画的构图安排和色彩处理，与那幅《坐着的女裸体》有些相似，都是采用只露出面部、胸部和臀部的构图方法，色彩也是用暗色背景衬托裸体的造型。那幅女裸体虽然是坐着，但睡得十分甜密、沉静、安谧，而这幅女裸体即便是躺着，也显得精神焕发，神彩奕奕，富于感染力。
雕刻大师奥古斯特
11月17日。今天，曾经创造了《吻》（1886），和《思想者》（1881）。的雕刻家奥古斯特·罗丹逝世，享年77岁。罗丹的雕刻作品是计时器，他给作品打上了时代的烙印并体现了他的时代的最突出的风貌。他曾为巴尔扎克和维克多·雨果建立纪念碑（1898和1909），为乔冶·萧伯纳（1906）和教皇本尼狄克15世（1915）雕刻肖像。
从他的第一件雕刻作品《青铜时代》开始，到他未完成的表现但丁的《地狱》，罗丹的艺术创作一直引起人们的争改。他的作品不是过分着重人体解剖，就是太粗糙。他是自己最好的批评家，他从不满足，不停地修改他所有的作品。
奥古斯特·罗丹《吻》
北军“湘南各司令部”在长沙成立
11月1日。北军“湘南各军总司令部”在长沙成立。总司令王汝贤声称奉总统、总理命令，为早日敉平护法军尽力。4日，倪嗣冲部攻湘安武军司令李传业率队自长沙开赴醴陵，8日与护法军战于攸县之新市，10日李传业部占攸县。10日，湘粤桂联军林修梅、谢国光、宾华东率队分由永丰以南之梅子坳、洪罗庙、青树坪夹攻永丰，与守军朱泽黄、商震及第八师一团接战，北军失利，联军占永丰。11日，湘粤桂联军再克衡阳。13日，湘南护法军周伟部攻占湘乡。北京政府派第七师师长张敬尧攻湘，自徐州率队启