约纳斯·李最负盛名的作品是一系列描写挪威中产阶级家庭生活的小说，作者由此也得到“家庭作家”的称号。这些作品包括《引水员和他的妻子》（1874）、《吉尔伊一人家》（1883）、《指挥官的女儿》（1886）、《共同生活》（1887）和《尼奥伯》（1893）等。其中最著名也最受读者欢迎的，便是《吉尔伊一人家》。小说写1840年前后挪威山区一个军官的家庭生活，刻画了一系列妇女的生动形象，并提出妇女的社会地位和婚姻问题。主人公是连长耶格家的大女儿辛卡和二女儿约翰娜，她们因为家贫寄居到阔亲戚家里，相继找到了自己的意中人，但却未能结合。大女儿辛卡被迫嫁给年老的区长，在繁忙的家务劳动中打发日子。二女儿约翰娜曾经是舞会的皇后，她虽然违抗父母安排的婚姻，但也未能如愿嫁给自己的心上人，而到山区办了一所小学，过去的恋人去探望她时不幸得了肺炎，约翰娜闻讯赶去，一直照料到他离开人世。作品从一个侧面透露了旧时代的没落和新生力量在挫折中成长的过程，表现了作者对资本主义社会现存制度的不满和他向往正义的心情。作品在艺术上的独到之处是使读者有身历其境之感，爱书中人物之所爱，恨书中人物之所恨，而不是置身事外的超然旁观。
90年代初期，约纳斯·李的作品回复到作为出发点的早期风格，带上了神秘主义的、非理性的色彩，艺术上更为成熟，如两卷集神话故事《北海险怪故事》（1891～1892），他也写过一些剧本和诗，但是并不重要。约纳斯·李曾经长期在德国和法国居住，晚年才回到祖国。
阿达莫夫·阿尔蒂尔
（1908～1970）法国剧作家。原籍亚美尼亚。1908年8月23日生于高加索，1970年3月15日在巴黎逝世。他出身于一个石油工业家的家庭。1917年十月革命中举家逃亡瑞士，财产被尽数剥夺。在瑞士、德国过了段流亡生活后，全家人又辗转到巴黎。由于精通德语、俄语，他先后翻译了毕希纳，克莱斯特、里尔克、契诃夫、高尔基和陀思妥耶夫斯基的作品。
阿达莫夫很早就同安托南·阿尔托。马特·罗伯尔等人过往甚密，这对他后来的剧作产生了一定影响。1945年，他出版了《自由》一书。在这部文集中，他不仅叙述了自己青年时期同超现实主义作家相处以及参与他们某些实验的情况，分析了他们对自己的影响，还和盘托出了自己那形而上的恐慌和对外部世界的焦虑。书中许多思想成了其剧作的理论依据。1947到1953年间，他的6部剧作先后被搬上舞台，奠定了他作为荒诞派戏剧代表作家的地位。
阿达莫夫的戏剧创作大致可分为两个时期。前期的作品主要运用荒诞手法，表现人在世界上的荒诞处境，剧中人往往孤立无援，人与人之间缺乏联系，无法沟通。此外，人物肢体残缺也是一大特征。在《讽刺》（1947）中，几个主角——职员N、记者、丽丽——身份互相混淆；在《侵犯》（1950）中，主角尽心竭力地破译朋友的遗稿，却在本来可以助他一臂之力的朋友家属中找不到任何支持；《大小演习》（1950）中因工负伤的残废人像其他残废人一样，听凭来自外部的黑势力先后卸掉自己的四肢，成为匿名教练的牺牲品；《达哈拉教授》（1953）的主人公被指控为暴露癖，在试图为自己辩护的过程中，他渐渐发现所有的人都谴责他。
阿达莫夫在1955年出版的戏剧集第二卷的前言中对自己的前期剧作进行了批评。《乒乓》（1954）就是他避免形而上戏剧束缚的尝试，因为形而上戏剧把某种感觉或某个人的幻觉变成了人类蒙受的不幸。剧中人亚瑟和维克多是两个朋友，为了取代美丽的阿莱特身边的潇洒的罗歇先生，向神秘的贡索蒂姆经理骗取钱财和权力，他俩试图改良电动弹子球机器，遭到了失败，以他俩玩起经常改变规则的乒乓告终。在《帕奥罗·帕奥利》（1956）中，阿达莫夫通过一个羽毛商的冒险经历，开始把法国社会从1900年起如何逐步准备1914年战争动员的经过搬上舞台。该剧是他戏剧创作的转折点，标志着后期政治戏剧的开端。这部戏剧语言虽然古怪，甚至散乱，但蕴含着十分深刻的政治含义，表明资本主义必须承担战争责任，之后，阿达莫夫向极左派靠拢，表示信仰共产主义，全盘否定自己前期的戏剧作品，决心从此致力于政治戏剧的创作，《帕奥罗·帕奥利》的问世宣告他最终与荒涎派戏剧分道扬镳。从此，在布莱希特政治剧的影响下，阿达莫夫的戏剧打上了鲜明的政治烙印。
阿达莫夫对布莱希特的《公社的日子》颇为不满。在查阅了大量的历史资料后，他写出了《一八七一年春天》（1961）。在该剧里，他使用了木偶剧中的木偶，增加了许多人物，试图阐述希望的极其混乱，国际主义的特征以及普遍缺乏的现实感，而这些问题正是巴黎公社的重要特点。由于受布莱希特的《例外字规则》的启发，在《残留的政治》（1962）中，阿达莫夫揭露了美国司法部宣告工厂老板约翰尼·布朗无罪的真相（这个老板被指控杀害了一个