“什么？”
韩三坪张了张嘴，又紧紧合上，“没事，只是我在自言自语。”
他什么都考虑到，唯独忘记天才不必遵循基本法，那是凡人要做的事情。
同时他也要承认，“这真是部适合冲奖的电影，不冗杂、不晦涩，不拿国内的苦难大做文章，将视角聚焦在更深刻的生死与婚姻上。”
他承认时代的一粒，落在每个人的头上就是一座山。
时代发展下，大众的苦难与焦虑是激发创作者灵感的重要来源。
电影是国家对外宣传的一面旗帜，也是外国对国内舆论封锁下，少见的自我展示窗口。
这群导演们不去展现积极进取、努力勃发的新时代，反而不断将笔墨落在苦难与落后上，就好似这二十年多年中，社会没有任何进步。
作为中影的负责人，韩三坪不好当面说什么，但背地里蛐蛐肯定是避免不了。
林无攸的《爱》与那些电影不同，他展现了一对退休的京剧演员，年过七旬的他们历经时代风霜，相伴多年却仍然相爱，直到妻子遭遇一场疾病，两人面临最大的考验。
他用客观的笔墨展现历史发生过的一切，没有否认过去遭遇的苦难，却也没有大肆宣扬，只是在一切沦为平静生活幸福后，疾病忽然来临的措不及防。
这样的处理手法让韩三坪很满意。
“我很喜欢你在开篇设置的《游园惊梦》，咱们龙国电影就是要对外输出文化，让其在不经意的背景中展现。”韩三坪还浅浅炫耀下，“都说汤显祖就是龙国的莎士比亚嘛，这折戏也算符合影片主题。”
在林无攸的剧本中，他将原本的音乐老师改成京剧演员，并将乐团改成昆曲团，这样更加贴合国内背景。
设置的小心思被发现，林无攸本该高兴，他却纠正道：“事实上，我们称莎士比亚为龙国的汤显祖，他的生卒年月比汤显祖要晚。”
韩三坪：“……”
林无攸很认真：“这些评价是立足于西方话语权下的，我们应该用东方眼光去审视，毕竟我们才是拥有五千年文化的国度。”