不得不说。
电影节很多时候，还是独立在大众娱乐之上的。
这玩意儿，整的就是权威，整的就是和普通民众不太一样。要是一部电影，观众看得懂了。那么电影节往往就不会把奖项颁发给。
很简单，要是评审团的评委标准，和大众一样的话，那么电影节，还有什么权威可言？
饶是把商业性和艺术性结合得很好的戛纳电影节，评审出来的获奖电影，那也是千奇百怪的。
还是那句话。
能把商业性和艺术性全都点满到顶的，目前现世，也就《泰坦尼克号》一部。
柏林也挺奇葩的。
奖项设置种类繁多，而且每年每年不多，随评审团的心情和想法增减。唯一保留的只有最高奖金熊，其余的乱七八糟的奖项，甚至连入围名单都没弄。
最高奖稍微好点，直接就在颁奖那天揭晓，根本不给人丝毫的心里准备，获奖其实感觉也挺随机的。
开幕式之后，就是十余天的自由放映时间。
狮门影业的贝纳尔拎着战争之王的片花，各种忽悠来自世界各国的片商。
他们几个为此还专门申请了个展厅，专门来放那未完成的《战争之王》。
电影自由放映时间，就跟大学生电影节的电影展会一样。一个巨大的戏剧院里，分成若干个小小的展厅，租下展厅的片方就会在里边接待请来的记者和片商。之后如果有合作及购置版权意向的，就会私底下自己联络。
流程大抵是这个样子的。
然后更奇葩的，在电影自由放映的展厅里边，如果你想要看其中的一部电影，居然还需要买票的…
就很匪夷所思。
《喜宴》剧组也申请了一个展厅，是华影负责人帮忙弄的。不过第一次没有场次，要等到第二天。
然后这第一天的放映时间。
安妹就拽着珍妮，还有姜瑜和江柠两个。挨个挨个的找那些个感兴趣的电影看。
安妹是真的喜欢电影，电影票也是她自个掏的腰包。
之前就聊到过，柏林电影节青睐的多是些政治，艺术类影片。所以里边很多故事，拍得都是云里雾里的。
电影种类也很多，千奇百怪的，不过有意思的是，这条世界线上的文艺片还没走到后世那般的这么病态，都还挺正常的。哪怕是一些讲到边缘人士的作品，那也是远远比不上例如大巴黎奥运会上出现的那种稀奇景象。
…那奥运开幕式，抽象得，至少得是小日子奥运会开幕式的3个平方。
总之几部电影看下来。
姜瑜看得都快眯着了。
因为确实无聊…文艺片嘛，大多太过晦涩，隐秘，难懂。
这里就存在一定的误区了。
很多时候，不是说看不懂的，就是好片。很多获奖的文艺片，它们深刻的其实是题材，而并非是故弄玄虚的搞些什么黑深残。
大多数拿奖的作品，在艺术性保持足够深邃的同时，还能完整的把故事给讲完。
比如安叔，作品有内涵，有深度吧！但故事就是很流畅，完完整整的…这正是国内不少导演欠缺的。
前前后后和安妹看了大概四部电影，唯一让姜瑜有点印象的就是《梦中的女人》。小日子拍的电影，讲的是一位武士之女，在昭和年间落难为娼半生坎坷波折的故事。
这个为娼是真的为。而不是《梦华录》里边那种，设定都是那啥了，结果十余年乐坊经验，出来时还是少女。
光这一点，就已把作品的深度全都扒干净了。
看完四部。
安妹还干劲满满的。
姜瑜实在顶不住，拽过江柠，就往狮门那边的展台跑。
江柠也早就招架不了。有几部电影观影过程当中，都已经睡过去了。
讲道理看电影这个东西，连场看是最影响观影体验的。因为一部电影，一个故事，二十四格的梦境，上个梦境还没结束，就匆匆入了下个梦。
然后两个梦糅杂在一起，就会显得异常的割裂。
还后最后。
有《战争之王》洗了眼睛。
说是片花，其实完成度还挺高的，满打满算至少拍了有四十几分钟的镜头，虽然说为了上展，稍稍剪短了一些，改成了只有三十分钟。
但电影节奏掌控得相当出色，三十分钟的时间，就已经把整个故事的大概梗概，勾勒出来一遍了。
江柠早早就已经看过《战争之王》的剧本，所以对故事的发展，并没表现出太多的兴趣。
…但至少感观也比先前那几部文艺片好太多太多。
战争，武器。
然后凯奇大叔出来，走在战场之中。西装革履，带着公文包。
“…我们现在要做的，是如何让剩下那十一个人，拥有…”
美式居合！
国内对于美式居合武器的管制一直是很严格的，甚至可以说是世界之最…早几年的时候还有人说着是限制自由来着的。
所以大多数国人对于此类剧情，初看的冲击，是很强烈的。
“…哇，他们那边这东西这么普及嘛？”
“打死人怎么办！”