终于等到了开窑的时刻，我抱着无比的期待，第一时间冲进窑室，想要最先看到我的作品。
结果即便是在窑室昏暗的环境中，我和老窑工都觉得有点不对劲，搬出来之后情况真的让人大跌眼镜。
没有一件有像样的花纹，而且气孔特别大。
我和老窑工一道一件一件的分析失败原因，坯土没有问题，施釉厚度没有问题，而且素坯的状态入窑之前我们都是反复确认过的，从泥坯到素坯都无一淘汰，根本不可能有这么大的气孔。
最后老窑工说的一句话点醒了我，原来是天气，这一个礼拜接连雷阵雨，空气潮湿，老窑工凭借经验特意加了比平时多一倍的柴薪祛湿，问题大约就出在这里。
温度与湿度的不均衡导致了变量的出现，形成了最终的失败，这便是柴烧建盏的不稳定因素之首。
看来以后做盏，还得先看黄历，啊不，看天气预报。算了，还是我自己先自学看天吧，毕竟南平这地方，村与村之间，都有可能一处下雨一处不下雨的。
忽然觉得烧制建盏真的好难啊，本来本本分分都很难烧出像样的纹路了，如今竟然还要学会看天气！
2016年8月14日，星期日，天气：多云
又接连下了一周的雷阵雨，如今离我开学的日子也不剩几天了，这个暑假，我也只剩最后一次机会试验我的新想法。
特意看了天气预报，未来几天虽没有大晴，但也不会下雨，三十五六度的持续高温，应该也不至于让空气太过湿润。我和老窑工都决定赌一把。
其实我心里清楚得很，老窑工作为陆正平的御用烧火工，对于陆正平烧制建盏的法子应该再清楚不过，我的法子到底有没有用，他一看便知，可是每次我问他这种法子行不行，他总说不试试看怎么知道？
就像烧制建盏出名的窑口除了建阳窑还有吉州窑，而两个窑口的建盏虽有明显的区别，但都叫建盏。
谁又说过只有陆正平的法子才能烧出曜变，别的法子就不行呢？
老窑工的话深深地鼓舞了我。
是的，就算陆正平不肯教我曜变又能怎么样？
他当年能够独立研究出曜变的烧制技艺，一次施釉，一次烧制成型，难道我比他蠢笨，凭我才智就烧不出来？
他不肯教我，我自会研究，为我楼家光耀门楣！
2016年8月18日，星期四，天气：多云
今天又是开窑的日子，这次我和老窑工的感觉都很好，南平这几天的昼夜温差有十度左右，白天三十五六度的高温，到了晚上则只有二十五六度，非常舒适。
经历了上次雨天烧盏的挫败之后，这次我和老窑工都比较注重温度的变化，会适当地调整添柴量，尽量稳定窑内的温度，小心翼翼地调整变量。
其实老窑工有问过我，既然是试验，为什么不先用更加稳定的电窑来试验，等到变量都测试出来之后，再用柴烧也不迟。
我不是没想过这样的方式，但其实柴烧和电烧出来的盏本质上是两种东西，柴烧建盏的成份因为用松木烧制的原因，釉面表面会附着柴灰纹和松脂，这属于建盏纹路形成的一部分，而电窑烧制则不具备这种条件。
所以并非用电窑烧制成功后，再用柴窑在同等条件下烧制建盏，就一定会成功，二者之间虽有共通，但其实根本是两套实验系统。
相当于化学实验过程中用了不同的催化剂，烧制出来的盏也根本不可等同。
但是这些道理我都没有讲，我跟他说，陆正平能用柴烧做成实验，我自然也能。
没错，我就是这样一生好强的奇女子，哈哈哈哈哈！
书归正传，这次的盏倒是没有像上次一样完全失败，它们都是有花纹的，因为要烧制曜变这种类油滴错层蓝色炫彩盏，所以在错层之前要先形成油滴，所以需要控制1300℃高温的时间略长些，同时要让油滴在破裂之前形成错层。
这一点很难，若非我自己没有信心，也不会一直拉着老窑工陪我受这高温炙烤之苦。
但是我们的作品最终没有形成错层。
油滴是晕染在一片靛青之间的，状似墨汁晕染宣纸，是好看的，但是油滴已经破裂了，又说明我们的控火其实是失败的。
总之这次还算是有点进步吧，嗯，我也只能这样安慰自己了。
真是的，陆正平为什么不直接教我呢？
我不是他法律文书上白纸黑字写着的继承人吗？
难道学习曜变烧制还有年龄限制不成？
2017年4月8日，星期六，天气：多云
今天在静嘉堂美术馆终于看到了爷爷在世时一直心心念念的曜变盏，他们叫稻叶天目，因为最早从日本德川将军家族流落至淀藩稻叶家后得名，但是在我爷爷口中一直称他曜变盏，因为他一直说这只盏是我们建阳窑出品的瑰宝，每每看到都会潸然泪下。
如今我自己了解了一些这只盏的历史，对于爷爷口中说的这只盏的来历，倒是暂时还没有佐证，不知道他到底为何这般笃定，好像真的一样，又或许我们家族有什么流传下来的古籍里有所记载？
我没见过，爷爷也并没将古籍传