度。
随着在这一层路过的隔间越来越多，他发现这些建筑石材和设计风格虽然怪异古老，但里面具体陈列的物品年代却不算太久远。
由于这个移涌秘境的进入方式不是常规的“入梦”，而是从现实通道逐步过渡进入，里面陈列了很多生活用的物品，其样式年代就是上世纪下半叶的。
有很多隔间，他看到了很多工作台的陈列摆设就像是“人员暂离”状态，还有的文件书本被成筐成筐地倒入火炉，却大部分完好如初，只有很少一部分被点燃，而且焚毁也未曾彻底。
就像是从某一刻起，这些人匆匆撤离了一样？
范宁从一段狭长、陡峭的乌青色石阶上到了第二层，这里离平台地面已有近二十米高，蜂窝状的建筑挖空又不存在窗户的概念，外空中的绿色水雾带着不洁的气息灌入，制造出令人心烦意乱的呜咽声。
眼前的长条石桌铺展着画布，乍一看有个成年人大小的生物平躺在上面，实际上只有一半的厚度，画上汪洋恣肆的线条与色彩已经与他的身体粘在了一起，再往上脱离画布更高的部分，其实是已经风干的各色颜料。
另外一处类似公共洗笔池的长条水槽空间，小木椅子靠墙而放，一个穿着灰色亚麻裤的人形生物端端正正坐在上面，从胯部开始往上，他的身体惊人地撑开，在身后的石墙上绽成了一颗高度宽度超过五米的大树。
他的大脑在树干顶端被描绘出了褶皱的灰白色调，中间的肺肠是群青与靛蓝的厚重涂层，肋骨的赤红色条纹长长地向墙外伸展了出去，而两只如手臂般的粗壮枝桠上绘满了似真菌孢子样的荧光浅色，一位孩童模样的身影正坐在其上打量着自己。
随着范宁一层层走上⊿形建筑的更高处，他的身形在变飘，外面的夜空在变高，绿色的水气在变重，每层的面积在变小，而一路放眼望去，这样的画作数不胜数。
它们形态、内容、尺寸各异，作品规模最大的一幅占据了一整面长约十多米，高约三米的石墙，上面体现出的复杂人物关系有大大小小近百个，用色和构图极为大胆，笔触极为厚重，脏器的移位和重组极度富有想象力……
俨然一个大型“美术工坊”。
而作画所用的颜料，每层都有较多固定的“取样点”，范宁去过几处察看，正是那些从建筑外观上就看到的，密密麻麻生长其上的耳蜗状管道，它们在这里的“出料口”仍然保持着鲜亮的色泽和质地。
范宁不禁联想起了“兰盖夫尼”济贫院颜料厂的管道。
以及在帝都圣塔兰堡地铁事故现场看到的，那些吸纳人体组织的不明黑洞。
他循着图纸的提示一路往上，逐渐接近了有标注区域的顶端，再往上就是红色警示区域了。
最后，他皱眉拿起了眼前石柜里的记录本。
“怎么给人一种‘会议纪要’或‘讨论记录’的感觉？”
这些记录是分段的，行文潦草且口语化，每段话之前都是“名字+冒号”的格式。
而且，好像还是一场旷日持久的争论。
「砌瓦亚威：无谓的灵剂试验，“七光之门”只是一个理解角度，归根到底是对圣泉形象的认知不充分，构想不彻底，哪怕热心的熟人再多，也触碰不到与祂真正的联系。」
「特拉耶希亚威：折返通道活动倾向越来越高，每次都是生死考验，至多在这待到新历900年，如果你们始终没有进展，届时只得另辟蹊径得见圣泉。」
「萨哈亚威：如今的效率才是不正常的，极端低下的不正常效率……」
「萨哈亚威：嬗变转化的实际丰度，仅是理论耗材的20%不到，如果不找出另外的80%究竟去了哪里，那么再给你们联系五倍的济贫院熟人也不够完成圣泉的大功业。」
“折返通道活动倾向越来越高？新历900年？”范宁皱眉看着上面的字迹。
这个时间已经是自己在世的年代了。
而且，实际上还对不上，那时特纳美术馆已经建馆十年，文森特也已将这个入口封印十年，调和学派的这些人大概率并没有待到900年。
再往前，维埃恩私人宅邸的时间？后来被临时改造成济贫院医院，又闹剧式飞快搬迁的时间？
种种线索可以对应得上。
至于这些对于密教法事的具体讨论，范宁起初看得云里雾里，但在四周找了些辅助性材料飞快阅读一番后，他大概推断出了这些人在说什么。
调和学派平日里研究的神秘学课题，归根到底应该就是两大类：到底什么是“画中之泉”的真实形象；到底该如何描绘、接近、还原甚至成为祂的真实形象。
那么具体在实践上，就产生了一系列分工，除开细枝末节，核心的是这么几类：专门负责“理论研究”，提出对于圣泉形象的种种构想的；负责“召集熟人”，就是去济贫院或城市其他地方宣讲教义的；负责“灵剂试验”，将这些寻来的耗材制成嬗变颜料的；负责实操，就是主要通过作画方式，试图与“画中之泉”发生神秘学联系的。
由于他们的大功业进展不尽如人意，于是这些负责不同板块的人员，在研讨会上就经常指出各自的问题并