仲宇主演的电影入围多伦多了。
现在《看不见的客人》在多伦多大放异彩了，他们才晓得原来纵横和狮门影业在居然两开花搞了部合拍的剧情片。
等他们了解到具体情况以后，一个个更是满怀疑惑：一向钟情于国内市场的顾仲宇居然也跟风搞起了几乎要成为烂片代名词的悬疑片？
所以新浪新闻及时派出了记者赶赴多伦多，采访顾仲宇一行人。
其实像这种采访，应该都是导演出面才对，可顾仲宇是电影的出品人、制片人、编剧兼主演，他才是拥有最大话语权的那个，所以受采访的也就是他了。
就像是张纪忠一样，人们常说张纪忠版金庸剧，可实际上张纪忠只当过两次导演，其他时候都是制片人的身份，但是因为他对电视剧的强大掌控力，实际权力是要远超过导演的，这些电视剧也就都打上了他的烙印。
《消失的她》也是一样，导演是崔睿和刘翔，陈思成只是编剧和监制，但几乎所有人都把这部电影看作是陈思成的作品了。
所以顾仲宇这个人就很难和那些大导演合作，因为越大牌的导演，掌控欲就越强，即使顾仲宇是金主爸爸，也不一定就能都听他的。
“我看了一下咱们这部电影，为什么顾先生你是采用合拍片的形式，而不是本土化呢？”
“因为国内的观影年龄还是太小了，这部《看不见的客人》如果在国内拍摄，首先肯定要考虑过审，题材敏感，估摸着过审的可能性不大，就算侥幸过审，我觉得票房也不会很理想。可是北美市场不一样，他们的主流观影年龄是40岁左右，再加上颁奖季对这类电影的重视，票房收益还是很可观的，这次来参加多伦多电影节，我们已经卖出了差不多两千五百万美元的外埠放映权。”
或许是太久没有面对国内媒体的原因，人又在国外，顾仲宇显得很兴奋，于是很多心里话也就说了出来。
“所以，您对国内的审查制度还是持否定态度的？”
“这恐怕不是我一个人的看法，大部分国内同行对于标准模糊不定的审查都是有些意见的。”
顾仲宇回答的无比坦然，他说的也是实话。
不要说是影视剧的从业者，哪怕只是普通观众，对国内的审查制度也绝对是满腹牢骚，多少电影、游戏、动漫被引进到国内都是被阉割的命运。
“其实在好莱坞拍电影也不像大家想象的那般容易，至少有好几百条的注意事项，首先政治正确，其次必须要有黑人演员参演，还不能是反派，太多了…”
顾仲宇话锋一转，并没有继续探讨审查制度，免得被某些人做文章，而是说了不少好莱坞的拍片规定。
“所以，国内的同行们认为好莱坞比我们自由是不对的，除非你拍的是非院线电影，但是像这部《看不见的客人》是合拍片，就得在两个国家的审查下都过关，你想拍商业巨制，就必须得克制自己！这个条例在哪个国家都一样！”
记者追问道：“所以您并不认为审查制度是导致天朝电影艺术方面落后的主要原因？”
“举个例子吧，伊朗的审查制度绝对比我们国家更加严苛，他们却做出了《一次别离》《小鞋子》《天堂的颜色》这一类影响深远的电影，所以，国内很多导演把自己本身能力不够推到审查方面，我觉得非常不公平！”
“好，谢谢顾老师接受我们的采访，对了，您能预测下今年的多伦多国际电影节，哪部电影可以摘下最高奖项吗？《看不见的客人》有希望吗？”
“呵呵，虽然我对自己的电影很有信心，但我可以明确告诉你，最后摘下大奖的肯定是《为奴十二年》，你可以去看看那部电影！”
等记者结束采访以后，亚莉珊德拉按捺不住好奇心问起了顾仲宇：“顾，你真的觉得《为奴十二年》拍的很好能力压我们吗？”
陈思成也有点不解的看了看他，这么夸奖一部电影，很不符合他对顾仲宇的了解。
“我们天朝有一句话叫做大热必死！你听说过吗？”
顾仲宇笑了笑，没有解释他为什么在各种场合提到《为奴十二年》。
《为奴十二年》当然是一部好电影，可惜导演史蒂夫麦奎因的功力有些不足，使得这个大命题显得过于工整，以至于有些平淡，甚至是平庸。
一部痛斥黑奴历史的电影，却基本没有让观影者产生多少愤怒，有时还差点“笑场”。
即使存有的厌恶的情绪，也都是人厌恶不公平的天性，并不是影片给的。
可是这两年，尤其是奥观海连任之后，政治正确似乎成了奥斯卡的风向标，《为奴十二年》能摘下最佳影片也是有这方面的原因。
“你是故意的？”对于电影评选更加了解的莎莉兹很快明白了顾仲宇的意思。
“没错，你看一下前几年的电影，以反恐为主题，或与恐怖主义有关的片子层出不穷，《拆弹部队》《猎杀本拉登》《逃离德黑兰》，只要制作达标，都能在颁奖季掀起风浪…”
“同样的，这个情况，同样符合与“肤色叙事”有关的电影，《被解救的姜戈》《弗鲁特韦尔车站》《白宫管家》《曼德拉》等，相同题材的电影扎堆，一