“其实最好的方法，还是让迪士尼改一改剧本，让他们将真人版的剧本往动画版的方向去写。”
“毕竟动画版已经证明了自己的优秀嘛，在98年能拿下全球3亿美元的票房，这可不容易。”
“但迪士尼应该很难接受这个建议的。”
吴渊有些感慨的说道：“除非我去担任这部电影的导演，并且向迪士尼要来剧本主导权，但这不现实。”
他老早就想过改变《花木兰》这部电影的境遇了，一开始他的想法是很简单的，可以他自己来拍。
但随着和好来坞的接触深入之后，吴渊就知道这个想法是不现实的了。
迪士尼这样家大业大的公司，是不太可能允许导演对自己的公主片指手划脚的，当年吴渊拍《加勒比海盗》的时候，对三部曲的主线故事也没有太多“建议”的空间。
他可以提一些小建议，改动一些小剧情，增加点趣味的对话或者情节，但大主线却不是他能够改动的，必须要按照编剧给的剧本来拍。
准确的说，其实编剧也不是想怎么写就怎么写的，事实上编剧写出来的剧本，也是需要通过迪士尼的审查，编剧也只能算是乙方，得按照迪士尼的要求改来改去，最终才诞生剧本。
船大难掉头。
哪怕吴渊是名满国际的大导演，他可以拿着自己的剧本去找迪士尼要钱要人要投资，但他绝对不可能仗着自己大导演的身份，就去对迪士尼的IP指手画脚，特别是公主片。
一定程度上来说公主片算的上是迪士尼的命根子了，是不可能让外人做主的。
当然，吴渊也可以自己拍一部《花木兰》，毕竟花木兰是华夏历史传说人物，这个人物的故事版权可不在迪士尼，谁都可以拍。
国内就已经拍过好几部《花木兰》电影了，有一部还是黄小明和赵军旗一起演的呢。
但没有了迪士尼的全球市场，全球发行渠道，没有了迪士尼的“公主片”名头，那吴渊拍一部《花木兰》的意义在哪里？
如果是为了国内市场的话，刘一菲根本没那个必要去拍一部《花木兰》啊，有的是剧本给她随便挑，何必抓着《花木兰》不放呢
更重要的是，退一万步来说，就算迪士尼答应了吴渊的要求，让他可以随意的去按照自己的想法做《花木兰》公主片的剧本，那又能怎么样？
做一版符合华夏审美、符合华夏历史文化背景的《花木兰》？
没问题！
但外国影迷能看得懂吗？
对华夏文化一点都不懂的外国人，面对一部充满华夏审美，符合华夏思维的《花木兰》，他们能买票吗？
事实已经证明无数次了，除了科幻和爱情这两个无视文化背景的题材外，华夏人和欧美人的电影审美区别是很大的。
《夏洛特烦恼》《你好，李焕英》《满江红》《飞驰人生》甚至《流浪地球》这些电影，在国内大卖，但放到欧美却都会水土不服。
《美女与野兽》《摘金奇缘》《沙丘》《芭比》《奎迪:英雄再起》《雷霆》等北美票房爆炸的电影，在国内也一样水土不服，口碑崩盘。
事实上能够通吃亚欧市场的好来坞商业片，始终都是少数的，说来说去也就是那么几个系列，《漫威》《变形金刚》《速度与激情》等少数几个系列。
在华夏观众心中槽点满满，妆容丑化、历史背景大杂烩的《花木兰》，在欧美观众眼里这些槽点却都是很有意思的看点
华夏人才会去考虑，永定土楼这种建筑不可能出现在花木兰生活的那个年代，她更不是什么南方人。
而欧美人看到电影中的永定土楼只会觉得好酷，好有华夏风，从来没见过这种新奇的建筑，非常有意思.
这些问题不会是外国观众关心的重点。
这就和华夏人看《亚瑟王》一样，没有华夏人会去考虑《亚瑟王》的电影、电视剧中人物的穿着打扮、背景设定，出现的建筑是否符合真实历史，大家只会对亚瑟王的传奇经历，对湖中剑、石中剑感到好奇，为梅林大法师的魔法而感叹。
这文化差异的问题，在当年程龙的《功夫梦》国内遇冷，但欧美票房却破3.5亿美元后，吴渊就看清楚了。
所以他自己的电影，是坚持走不同路线的，国内的华语片就主打亚洲市场，好来坞的外语片主打欧美市场，从来没指望过自己的华语片能在欧美通行，拍的好来坞电影也几乎都是科幻片。
因为科幻片算是最没有文化壁垒的，大多讲述的是太空歌剧，不涉及任何国家文化、意识形态的东西，才更容易让东西方影迷都青睐。
而《花木兰》却不是一部科幻片，其定位甚至不是历史片，只是迪士尼的公主片，主要瞄准的市场是欧美市场，其次才是亚洲市场。
“如果是为了开拓海外市场，主要是为了欧美影响力的话，这部电影可以接。”吴渊最终还是冷静的像刘一菲建议道：“不过电影中一些很明显与当时背景有差异的情节，还是可以改一改的。”
“如果要接这部电影的话，必须要像迪士尼提出要求，剧组需要聘请一位专业的华夏历史教授，针对南北朝的背景来选景、