2018年3月的第二周，也就是吴渊《大圣》开机后不到一周，他就又给剧组放了两天的假，低调的飞往了大理。
等到他抵达大理的时候，大理国际电影展的展映都已经到了尾声，马上要进行最重要的闭幕式奖项颁发了。
今年的评审环节，吴渊是根本就没参与的，包括评审团的邀请，也只是借用了他的名头，实际上是光影时代电影展筹备团队去邀请的。
不过他的名头还是很好使，依旧邀请到了亚非拉地区最具影响力的电影人组成了五人阵容的评审团。
而且今年评审团的主席还是陈凯戈，也是靠吴渊的面子请来的。
刚忙完《猫妖传》的陈凯戈屁颠屁颠的就来审片了，全程参与了这次的电影周，据说在评审团内部会议的时候，还和某位评审争论了一番，似乎这一届有一部电影陈凯戈非常喜欢。
具体情况吴渊没去了解，也不想去干扰什么，毕竟大理国际电影展终归是要走向成熟的，不能一直都靠着他的名气吃饭，在后续几届逐渐降低他的影响，是目前大理国际电影展需要做的事情。
当然，现在的第二届还是少不了他来站台的。
就在吴渊抵达大理的翌日，当天下午两点，闭幕式就开始举行了。
大理国际电影展的闭幕式是安排在户外进行的，直接在大理古城内举办，还拉了一条长长的红毯。
不过吴渊这位组委会主席却是没去走红毯，就在各路参展剧组红光满面的走红毯时，他已经在后台看着新鲜出炉的获奖名单了。
大理国际电影展一共有三个单元，分别是剧情片单元、短片单元以及新人电影单元，其中重要的只有剧情片单元，吴渊关注的也是这个单元。
经过评审团激烈讨论和投票后，获得今年大力国际电影展剧情片单元——特别关注（最佳影片）奖的是一部印度独立电影，叫做《索妮》。
在看过这部电影的剧情梗概后，吴渊那叫一个槽点满满。
这部电影是印度电影少见的写实题材，将社会低下层女性受到压迫的问题表露无遗。
什么压迫呢？
印度每年有超过二万宗针对女性的暴力罪案，平均每二十二分钟就有一名女性被强暴，每六小时就有一名妇女因家庭暴力丧命。
而电影的主线故事讲述的就是年轻的基层女警索妮与上司卡帕纳，在德里一同接手调查不同的女性暴力事件，在办案过程中往往遭受到了重大阻力，涉及到各种黑暗，甚至波及到自身生活的故事。
嗯，这很文艺片。
怎么说呢，这部电影能够获得最佳影片，让吴渊有一种说不上来的怪感觉，似乎瞬间就让他明悟了，为什么当年第五代导演们的“禁片”都很受欧洲文艺市场的青睐，甚至拿奖不断了。
果然这种揭露自己国家丑陋一面的电影，就是能够让外国人感兴趣和关注，甚至会给发奖项。
这部来自印度的《索妮》，能够获得大理国际电影展的最佳影片奖，这何尝不是一种曾经华语电影人在欧洲的境遇复刻？
只要你拍点展露自己国家丑陋的电影，那就能够拿到奖项.
当然，或许这也是吴渊的想法太阴暗了，至少不管是他还是光影时代这边，都并没有对评审们作出任何暗示，要求他们对这种电影大开绿灯。
《索妮》能够获得奖项，真就只是五位评审一致认可的结果，只能说这群搞文艺片的就好这一口，不整点社会阴暗面和压迫、迫害之类的题材，就不好获奖。
对此吴渊是不置可否的，反正世界文艺电影节都这么干，他也没必要唱反调，总之相信评审团的眼光就完事了。
除了《索妮》之外，最佳导演奖则被一部叫《空间》的塞尔维亚电影拿下了，这部电影采用类似公路电影的手法，展现出被轰炸期间的塞尔维亚境况，并巧妙地将巴尔干半岛历史贯穿其中，反映着战争对人民的摧残，算是一部反战电影吧，得奖也算正常。
至于第二名的“评审团奖”则被一部叫《过春天》的电影拿下了。
嗯，这部电影就和吴渊有点关系了，准确的说是和北电有关，这部电影的制片人里有田壮壮，导演则是北电毕业的女导演，投资人则是万达。
一句话来说，这位导演背景很深，很硬，而且是根正苗红的学院派，以至于陈凯戈都不得不给面子，给母校面子，在评奖的时候多少有些倾向。
除此之外，剩下的一些奖项以及短片、新人单元，吴渊就没怎么关注了，甚至这些入围获奖的电影他都没任何印象，导演和演员也几乎都不认识。
只能说目前大理国际电影展还有很长的路要走。
等到他差不多囫囵看完这份获奖名单后，前台的红毯环节也基本结束了，被请到现场的各路媒体已经将第一批报道都发到了网络上，颁奖环节正式开始。
作为组委会的主席，吴渊第一个登台进行了一番发言，主要就是说一些立足当下影坛，展望未来电影，鼓励第三世界电影人之类的套话。
等他致词结束后，陈凯戈又代表评审团进行了一番致词，颁奖典礼便正式开始。
五位评审团的评审加上吴