第159章 《加勒比海盗2》拍摄中
在贝弗利的豪宅休息了两天,又处理了一些公司的琐事,安排好下一阶段的工作后,吴渊终于有时间处理自己的私事了。
他带着《画皮》的原片,来到了维塔数码的总部,将原片交给了他们。
接下来的几个月,吴渊就要时不时的来维塔数码看看特效制作的情况,和团队开会讨论具体的特效安排,确保后期制作出来的特效符合心意。
工作量不大,就是很繁琐。
好在维塔数码的总部就在洛杉矶,之后吴渊《加勒比海盗2》开拍的时候,也能抽时间来盯后期,两不耽误。
就这样,吴渊在洛杉矶也开启了每天两点一线的生活,在家和维塔数码之间来回奔波。
虽然大洋彼岸的华夏正陷入喜悦的春节假期,但吴渊还是忙着工作。
很快,时间就走到了2月底。
吴渊的剧组班底,从华夏飞来了洛杉矶。
《加勒比海盗2》的筹备工作基本都已经完成,即将开始正式的实拍环节。
说起来,这部电影的筹备也是真的艰难。
首先是迪士尼方面,由于《加勒比海盗1》获得的成功,让迪士尼信心大增,直接就想第二部和第三部一起拍出来。
这就让两位编剧的压力很大,他们要一口气写出后两部电影的剧本。
两位编剧知道,由于剧组人员没有变化,他们不能像很多好来坞系列片那样,让各类剧情和人物自由发展。
得像《哈利波特》和《魔戒》那样,让故事前后衔接合理。
废了好大一番功夫,他们才利用“青春之泉”,写出了第二部的故事。
到第三部的剧本,他们只想到了“世界尽头”这个概念,想引入远东、东印度公司的元素,让杰克船长带着黑珍珠号来一场世界环球之旅。
不过第三部的剧本被吴渊叫停了。
他是真不能接受第三部的那个“啸风”,外国人写的华夏海盗,比四不像还奇怪。
不仅如此,在剧本编写中,吴渊还按照他印象中的《加勒比海盗2》的故事,对剧本进行了一些修改指导。
没办法,在原本轨迹上,《加勒比海盗2》的剧本是两位编剧和导演戈尔·维宾斯基一起打磨出来的。
举个例子,第二部中的飞翔的荷兰人上的海员,在两位编剧的想法中,是应该设计成类似幽灵的生物,也就是参考“幽灵船”的传说。
但戈尔·维宾斯基嫌“幽灵船”的设定太老套了,这才有了一船长得像进化不完全的海洋生物的船员,以及戴维·琼斯的章鱼脸。
现在导演换了吴渊,那类似这种变化,就得吴渊出马摆正。
还好有了《加勒比海盗1》的成功后,吴渊在剧组的话语权也增大了,现在编剧和迪士尼都愿意以他的想法为主。
在他的介入下,《加勒比海盗2》的剧本才渐渐变得和他记忆中一样。
而搞定了剧本,不代表电影就能拍摄了。
下一步是演员试镜。
早在吴渊还没回北美的时候,他在《画皮》剧组拍摄期间,就一边线上连线制片人和编剧,一起对演员进行面试。
又是花了很大一番功夫,吴渊才将《加勒比海盗2》的演员们凑齐了,基本沿用了梦中的班底。
他对这个系列电影的制作理念就是,尽量还原梦中看过的版本,不去做任何大刀阔斧的改变。
嗯,第三部除外。
搞定演员后,剧组这才进入了漫长的道具制作中。
这次续集的制作规模要大得多,还需要制作功能完整的船只来进行拍摄。
“黑珍珠号”是在以造船厂和造船专家著称的阿拉巴马州的巴尤拉巴特尔建造。
同时建造的还有170英尺长、420吨重的“飞翔的荷兰人号”。
这两艘船不但具备影片所要求的外观,还具备充分的航海能力,有足够的实用价值。
造船、造景,一切都在井然有序的筹备。
剧组还找了4艘高桅横帆船来填充背景。
前作中已经搭建好的场景,这两年经历了三次台风,早就被破坏严重,都需要重建。
除此之外,杰瑞这个制片人,在加勒比沿海各国逛了一圈,选中了海岛上的小国多米尼加共和国作为第二部的主要拍摄地点。
整个筹备工作从去年夏天开始,耗时大半年,才算是搞定。
甚至中间由于成本不断上涨,并且剧本一直没完成,迪士尼还曾经威胁过取消这个项目。
不过最终迪士尼还是没这么做,并且妥协了,不再想什么二、三连拍的事情,先拍第二部。
不然真要等第三部的剧本,再为第三部做置景、道具啥的,估计今年都没办法开机了。
这才有了2月28号的《加勒比海盗2》正式开机。
相较第一部吴渊完全做甩手掌柜,第二部他参与的程度更深了,从剧本创作到定角再到各种道具的制作,都是他来点头,并且亲自设计。
对这部电影,吴渊也比对第一部更加上心。
如果说第一部他完全就是个工具人的话,那到