由于香港的院线是各自独立的，所以港片非常注重档期。
每年四大档期，各大电影公司就会拿出自己最重量级的电影对轰。
一些牛逼的电影明星更是会霸占最好的档期。
1992年，永盛以周星池的《逃学威龙2》攻复活档，《鹿鼎记》攻暑期档、《武状元苏乞儿》攻贺岁档。
翌年又以《龙过鸡年》和《唐伯虎点秋香》攻新年档和暑期档。
与此同时，东方院线以周星池《家有喜事》攻新年档，邵氏以周星池《审死官》攻暑期档。
在极短的时间内，造就了轰动一时的“周星池神话”。
但像杨叶这样，在一年中最冷门的档期上映大片的，绝无仅有。
无视档期，但偏偏还成功了，仅凭这一点，就足够让业内震惊了。
不过，对于杨叶，业内已经震习惯了。
这次，杨叶让出了最热门的暑期档，跑到最冷的九、十月份来映片，大家应该对他感恩戴德才对。
于是，这次《雾社起义》上映，几乎没有人说怪话，大家谈起来，都是各种往死里吹捧。
尤其是《电影双周刊》，吹捧《雾社起义》实现了香港战争电影零的突破，而且是一出手，就将这个类型片提升到了巅峰。
电影里那些演员，刘德凯、马景涛这些新人，忽然之间就变成了炙手可热的明星，各种戏约不断。
连徐风、张艾嘉、胡慧中这些电影中的龙套都忽然多了超多邀约。
其实她们来就是当红明星，也没什么好说的。
不过，这些人暂时也不急着接活，每天跟着杨叶跑路演跑得飞起。徐风没跟着，她在家带娃。
跑路演这种事，对票房的增长是非常明显的。
根据后世的统计，电影的主创们每跑一场路演，该片在附近电影院的票房收入可以增加三成。
而且跑路演也不光是增加票房，还会增加粉丝的凝聚力，令粉丝变得十分长情。
虽然如此，现阶段也只有杨叶、陈龙等少数演员才会跑路演，香港其他的演员是不跑的。
他们一年要拍好多戏，这部戏拍完，马上就拍另外一部戏，甚至一天要同时待好几个剧组，根本抽不出时间来搞这個。
刘德凯、马景涛这些新人都不傻，知道跟着杨叶跑路演的好处是大大的。
多和观众们互动，对于增加自己的名气大有好处。
杨叶在跑完香港和澳门之后，便率队前往吉隆坡和新加坡，在当地合作伙伴的戏院里各跑了两场。
还顺便视察了一下两地的“亚洲广播电台”，和员工们见了个面。
说起来，当初打包把这些电台收购回来后，就当起了甩手掌柜，除了定期派人查账，压根就没管过，电台的员工们真的是爽翻了。
双十节前夕，杨叶率队抵达台北，正式开启在台湾的路演。
由于这是一部讲述赛德克人抗日的电影，所以除了传统的台北和高雄两地之外，还特别在赛德克人的家乡宜兰、花莲安排了两场。
……
台北，西门町。
早在1896年，此地就有了第一家戏院“东京亭”。
到了三十年代，便戏院林立，发展成了著名的电影街。
林清霞就是在这地方逛街，被星探发掘，从而成为一代巨星的。
杨叶已经老长时间没有在台湾的公开场合露过面了。
此次路演一开启，立时便让人知道什么叫踏马的巨星风范。
中影的戏院外聚集了一万多人，摩肩接踵，水泄不通，市政府不得不派遣大量警力来维持秩序。
中影把门票价格提高到了300新台币一张，结果一放票，就瞬间销售一空。
现在在黄牛手里已经炒到了1000台币一张，而台湾的电影票价才60新台币而已。
很快，一辆花车缓缓开了过来，车头写着四个大字：谢谢大家！
杨叶领着一众演员，站在花车上，不停地向人群挥手致意，拥挤的人群顿时就沸腾起来了。
无数小姑娘拼命地喊着杨叶的名字，朝着花车挤去，好在警察早就拉好了隔离带，不然真的可能会出事。
来到戏院门口，一个黥面老人领着两个少女，双手捧着一件赛德克人的民族服装，站在门口等着。
杨叶身手敏捷地从车上跳下来，和老人互相行礼。
那个老人大声道：“杨叶先生，感谢你用电影再现了五十年前那段被遗忘的历史，将我们赛德克人的故事讲给世人听。你是我们赛德克人永远的朋友！”
杨叶郑重地接过他送的民族服装，当场穿在了身上，现场顿时一阵阵欢呼。
其实杨叶并不喜欢搞这种阵仗，但是中影要求的，他也没办法。
这毕竟是人家的地盘，二公子要刷政绩的。
台湾人分为四大族群，外省人、本省人、客家人和原住民。
原住民饱受本省人的欺凌，结果外省人来台之后，仗着手里有武器，就开始打压本省人。
原住民乐坏了，就成了蓝营坚定的支持者。
这也是为什么杨叶拍《赛德克巴莱》会得到中影鼎