“我找你来的目的，麦单雄应该已经和你说了。”林宥伦抽出一张餐巾纸擦了擦手，然后停下动作看着文携说：“这个剧本我不自己写，是因为这个题材拍成电影后可能会引起一些社会争议。”
文携正在吃一块面包，听林宥伦这么说，胡乱嚼了两口就咽了下去，“林先生放心，只要这个题材我能写，争议不争议对我而言并没有太多关系，我一个无名小卒，即便是有争议，媒体也不大可能揪着我不放吧？”
这话只说了一半，文携现在其实巴不得写出一个有争议的剧本，有争议好啊，说不定因此就成名了呢。
林宥伦笑了笑，“你要是无名小卒，这个剧本我也就不会找你来写了。”
文携正要说话，林宥伦却招呼他快吃早餐，林宥伦自己让吴妈给泡了一杯咖啡，边喝边等文携。
文携让林宥伦的话勾起了兴趣，也顾不上细细品味早餐的美味，三下五除二的搞掂，用手擦擦嘴，一脸期待地看着林宥伦。
餐桌上的杯子、餐盘很快被收走，文携面前也放了一杯咖啡。
“你对现在的香港黑.帮电影有什么看法？”
一听林宥伦这么问，文携便知道林宥伦是在考校自己，也不敢大意，稍稍整理了一下思路，这才开口说：“香港的黑.帮电影我觉得可以分成两类，一类是以吴雨森的《英雄本色》为代表，将黑.帮人物英雄化；另一类是以林岭冬的《龙虎风云》、《监狱风云》为代表，风格写实。着重揭露社会的黑暗面。吴雨森的黑.帮片是理想主义的完美。而林岭冬的黑.帮片则是现实主义的残酷。”
林宥伦听后点点头。就目前而言，能和吴雨森并列的确实只有林岭冬，不过未来可能还要算上一个杜琪锋。
在香港黑.帮片领域，杜琪锋才是经常被拿来和吴雨森相提并论的代表人物，虽然两人都专注于黑帮世界、另类英雄和男人情谊，但杜琪锋的黑.帮片又和吴雨森有很大的不同，最重要的一点是杜琪锋的电影往往是主题第一，然后才考虑合适的电影风格和表达方式。而吴雨森电影首先考虑的是酣畅漓淋的暴力美学风格和格调。
当然现在杜琪锋还在拍摄类型片积累经验，所以文携将林岭冬的《风云》系列和吴雨森的《英雄本色》系列放在一起做比较也不无不可。
在《英雄本色》之后，香港电影界掀起了一股拍摄黑.帮片的浪潮，但是因为抢拍滥拍，又面临大制作特效电影的强劲冲击，很快就衰落下去，而今年《监狱风云》在金像奖上斩获颇丰，黑.帮电影又重新有抬头的迹象，文携私底下揣测，林宥伦找他来写的这个剧本。既有可能就是和黑.帮题材有关。
这也就可以解释林宥伦为什么自己不写，而非要找别人来写的缘故。像林宥伦这般站在台面上的人物，最忌讳的就是和黑.帮沾边。
“无论是吴雨森还是林岭冬，他们黑.帮片里的主角都是很成熟的人物，我在想，可不可以有一种专门来关注青年人成长的黑.帮片，以青年人的角度在银幕上书写黑.帮江湖的故事。”
林宥伦的话让文携陷入了沉思，香港黑.帮片确实很少关注过这个方面，林宥伦提出来，文携本能的感觉这是一个很不错的想法。
林宥伦喝了一口咖啡，很细致地向文携讲述了他对这个故事的构想。
一群成长于复杂环境的年轻人，为了出人头地而加入黑.帮，而后为帮派多次拼杀，最终成长为某一地区话事人，这听起来怎么都不像是黑.帮电影，要是抛开故事里那些暴力打杀，完全就是一个激励人心的奋斗故事。
文携出身香港草根阶层，对底层人的生活状态和青春文化有独特的关注，所以林宥伦的故事很容易就引起了他的共鸣。
林宥伦和文携所讲的故事，其实就是晚几年由漫画改编成电影的《古惑仔》，这个系列电影的故事依旧是主流江湖故事的模式，但是多种元素的巧妙组合和后现代式拼接，使得影片呈现出个性化、时尚化的风格。影片最突出的特点把握住香港青春文化的特质，契合具有强烈反叛意识和个性思维的年轻人的精神状态来塑造人物，将豪气冲天、敢作敢当和重情重义的男性美德赋予主流之外的边缘人物，从而塑造出陈浩南、山鸡这些另类的黑.帮英雄人物。
《古惑仔》在90年代港片走下坡路的时候上映，以高票房、新时尚的鲜明姿态形成了极具票房号召力的古惑仔系列影片，给香港电影带来了极大的震荡。
在《古惑仔》系列电影的带动下，香港影坛涌现出一大批古惑仔、古惑女电影，掀起了轰轰烈烈的古惑仔电影热，成为20世纪末香港电影最引人注目的现象。
《古惑仔》的热映，除了电影题材本色的新颖另类之外，更和那时候的香港社会现实有很大的关系。90年代中后期，香港经济发展放缓，这个原本就不富裕的草根阶层带来了生存的困难，再加上对香港回归后的境遇担忧，这些都积淀成了潜在于香港人内心深处的焦虑，而《古惑仔》实际上就是香港观众这种心态在银幕上的一次宣.泄。