蜜雪儿.费舍只在洛杉矶停留了两天。
一方面, 马龙拒绝了自己这位私生女的探视，婕德也对她严防死守，根本不允许蜜雪儿.费舍进入布伦特伍德的范围；
另一方面, 已经成年的女儿对待她犹如敌人，更别提让她染指自己的事业版图了。
然而蜜雪儿.费舍并不沮丧。
爱的反面才是恨。她的女儿无法将她视为无关紧要的陌生人，这就在一定程度上说明，蕾切尔在心底依然没能完全割舍对于她的感情，那么她还有机会以此游走于最顶级的名利场。
蕾切尔的成功激发了蜜雪儿.费舍沉寂多年的野心。
她不想再当什么“费舍太太”了，比起这个，她更想做为“培养出超级天后的著名女人”被人们所熟知。
不过在此之前，她还有一些小事必须处理。
纽约，曼哈顿。
时代华纳中心四楼。
餐厅主厨亲自上阵, 将微微炙烤过的松露和牛摆在唯二的两位食客面前, 但他们却没有如同往常的客人们那样给予热情回应，依然继续着彼此之间正在进行的话题。
将荷兰总部的事务处理完毕后，丹尼尔.莱文飞回了纽约, 却没有第一时间来见蕾切尔, 而是在听了这段时间以来她录制的一些试听带后, 才通过约书亚告知，希望当面跟蕾切尔谈谈她的下一张专辑。
单独谈谈的那种。
因此今天这家日式餐厅里只有他们两位客人，保镖不远不近地守在入口处, 保证谈话不会被人打扰。
“Uh huh——”丹尼尔.莱文松开领带结, 接着慢条斯理地挽起白衬衫的袖口, 对坐在右手边的蕾切尔说：“我明白你的意思了，所以你只是想做一张更偏向流行的专辑，而不是通常意义上的摇滚专辑。就像《Stripped》那样？”
丹尼尔.莱文并没有因为之前的事情改变对待蕾切尔的态度，他甚至没有特意提到过尼尔.科恩的离去, 似乎那无关紧要。
哦，比起RAE的下一张专辑，那的确无关紧要。
蕾切尔听了之后回答说：“没有那么过火或者出格，但我确实想要证明自己对于更多音乐风格的掌控。”
丹尼尔.莱文不置可否：“克里斯蒂娜.阿奎莱拉的这张专辑乐评并不好，其中最受诟病的一点就是整张专辑的风格过于凌乱，拉丁、嘻哈、neo-soul、摇滚、爵士、放克、甚至还有成人抒情，这些元素都被塞在一张专辑里，让人有点消化不良。以及，你应该知道，《Stripped》是她的第四张录音室专辑，而不是像你这样的第二张。”
“是的，我知道。”蕾切尔抿了抿唇，组织了一下语言，“我也知道，继续唱那些福音歌曲和RNB情歌更容易稳固现有的歌迷群体，当一名完美无暇、千篇一律的流行歌手也更容易受到大众欢迎，但我不认为这么做能让我的职业生涯有所突破。”
丹尼尔.莱文来了兴趣，一边熟练地使用筷子，一边说：“说下去。”
蕾切尔喝了一口温热的茶水，继续说：“我想要做一些与众不同的的音乐，不是那种泛滥成灾的RNB，但要能在十秒内把人从座位上拉起来，节奏强劲，旋律洗脑，给听众以强烈的听觉冲击，同时对电台友好。摇滚只是其中的一种元素。”
丹尼尔.莱文想了想，提醒道，“据我所知，这两年摇滚乐队卖得不太行，基本上连白金唱片都很勉强，正在迅速退出主流商业视线。”
“我想要做的从来都是流行音乐。”蕾切尔解释说，“ROCK也好，嘻哈也罢，不拘泥于某种曲风，更重要的是制造一系列热单以带动专辑销量。就像《Better in Time》之前所做的那样。”
电台播放量惊人的《Better in Time》本质上带有RNB痕迹，尽管流行化的编曲让它听上去更像成人抒情，但很多乐评人却将这首歌的音乐风格定义为House、Eleik / Soul等等，最终还是绕不过POP。
什么是POP，或者说流行音乐？
黛安娜.萝丝是流行歌手，惠特尼.休斯顿也是流行歌手，莱昂纳尔.里奇和迈克尔.杰克逊还是流行歌手。
任何风格都可以是流行音乐，重点在于大众化和商业化。
在蕾切尔看来，Babyface、R.kelly式的RNB情歌正在悄然过气，艾莉亚、亚香缇式的优雅唱腔也不再受人欢迎，受电台青睐的嘻哈歌曲将会更容易统治榜单，这恰恰是她不够擅长、也不热衷的部分。
——这正是蕾切尔没有要那首《Harajuku Girls》的原因。
而随着人们对于成人抒情的厌倦，Vocal Divas更多地转向了拉斯维加斯和各种选秀节目的舞台继续发光发热。
但00s后期出现了一阵属于女歌手的Pop Rock风潮，比如凯莉.克莱森的《Since U Been Gone》、P!nk的《