四月份的最后一周, 来自新视界唱片的新人女歌手RAE，以首发单曲《孤独的星》开始打榜。
与此同时，J唱片旗下当红女歌手莫妮卡的新单曲《So Gone》和艾薇儿.拉wei尼的新单曲《Losing Grip》双双加入这个行列。
第一周, 《So Gone》、《Losing Grip》分别空降美国最权威的单曲排行榜，公告牌百强单曲榜的66位和71位；《孤独的星》以令人侧目的成绩空降73位；非常巧合的是, 占据99位的又是来自克莱夫.戴维斯或者说阿利斯塔唱片的爱将惠特妮.休斯顿的《Try It on My Own》。
这就造成了，成人抒情领域无可争议的顶级天后惠特妮.休斯顿，反倒没能在自己擅长的领域取得胜利。
对于专业人士和资深乐迷而言，这显然是有多方面原因造成的, 包括九十年代传统成人抒情曲风的过时、歌手本身声带机能的退化、唱片公司宣发力度的问题等等。
但对于一部分被舆论影响到的歌迷，那就是被迫面对一个让他们无法接受的荒谬事实：惠特妮.休斯顿的新单竟然在公告牌排行榜上打不过新人RAE同类风格的首单！
他们选择性忽略了《孤独的星》不仅加入了更多时下流行的曲风, 更有电影加成、环球音乐的全力推广、在网络上也有不错的讨论量，甚至连歌都没有认真去听, 就对这位新人女歌手产生了极大的恶感，并将其称为买榜歌手。
而某位八卦爆料博主泄露的关于RAE的试听带片段, 直接让许多人的怒火爆发了, 四处嘲讽RAE过于无聊的声音和充满自动调谐的歌曲质感，给了她一个对于歌手而言非常要命的绰号：“修音DIVA”。
尽管他们之中的很多人, 根本不明白修音的意义所在。
报纸上随即出现了唱衰的声音：
‘RAE，2003年最值得期待的新声音？
NO！
她不过是受益于自动调谐的录音室歌手，又一个对于惠特妮.休斯顿的拙劣模仿者！
我们只需要一个惠特尼！’
负/面报道来势汹汹，但无论是环球音乐还是新视界唱片都早就习惯这种阵仗。
天知道为什么惠特妮.休斯顿明明唱片越来越卖不动，却还能冒出来这么多战斗力极强的狂热歌迷？噢, 大概是从克莱夫.戴维斯雇佣的网络营销公司吧。
环球音乐没有马上处理媒体上将RAE与惠特妮.休斯顿相比的那些报道, 反而还有几分乐见其成的意思，却还不忘将出道时被J唱片封为“惠特妮.休斯顿接班人”的凯莉.克莱森也拉进这场舆论战争。
还不忘煽风点火——
两个白女想接棒惠特妮.休斯顿这位美国之声？
那得先问问莫妮卡、亚香缇、凯莉.罗兰、碧昂丝等等黑女同不同意吧！
而且即使要选白女，也总该是克里斯蒂娜.阿奎莱拉啊！
不知不觉间, 几方歌迷在网络上发生多次混战，其中又以已单飞的两位真命天女成员粉丝冲突升级，反倒是RAE这个原本与其他人根本不在同一梯队的新人女歌手收获了不少关注，无论是抱着好奇、厌恶、逆反等等心态，有人忍不住搜索了这个名字，并打开了电影《孤星》的预告片，或者在iTunes商店试听了RAE最新单曲。
一听之后，唱片公司的目的就达到了。
在仅仅依靠声音输出的战场上，他们完全不担心RAE会输给任何人，再加上《孤独的星》和《Hallelujah》这两首歌的质量，征服歌迷也是水到渠成的事。
不过现在有一个问题急需处理。那就是关于RAE“录音室歌手”的传言愈演愈烈，不止是J唱片或者业内同行，无数关注流行文化的粉丝群体也非常好奇。
RAE真的能在现场唱出《孤独的星》高难度的半分钟高音和连续高音吗？
RAE真的能在现场保持《Hallelujah》高水平的情感化表演吗？
还是说，她只能在录音室里、依靠修音做到这些？
五月上旬，从洛杉矶飞来的航班降落在纽约肯尼迪国际机场。
没过太久，一高一矮的两名年轻女孩与一个娇小的黑发女孩在接机口汇合之后，顺利坐上了一辆大苹果标志性的小黄车。
“你们好呀，姑娘们。”开车的是一位中年黑人妇女，“去哪里？”
“你好，去时代广场，谢谢。”本地人史蒂芬妮报出地点。
“不直接去洛克菲勒中心吗？”茱莉亚问。
“暂时不去。”史蒂芬妮拿出自己的手机，翻了翻备忘录，“JC说下午才到你的排练时间，你只要三点前去化妆就行。所以现在我们还有差不多两个小时的时间在附近逛逛。或者你们想在酒店休息？”
茱莉亚没回答，把殷切的目光投向蕾切尔。
蕾切尔感觉自己的嗓子不太喜欢高空飞行，