这位年纪不小的乐评人等全场的笑声渐渐消停后，他才顿了顿，一改刚才轻松的笑容，颇为认真的开口说道:“说笑的阶段过了，我们还是得把话拉回正题。”
“所以现在，就让我来评价一下苏忱选手的这三首歌。”
“这三首歌分别是第一首《青花瓷》，第二首《牵丝戏》，以及最后一首《本草纲目》。”
“虽然按照比赛的规则来说，我们作为评审只用评价第一首，也就是苏忱选手比赛的那首《青花瓷》就足够了。”
“但是我觉得我对这首歌的评价，不及后面其他的评审，简单来说，我只能说一个好字，说不出什么花来。”
“所以对于这首《青花瓷》，我就让给后面的评审了，至于我，则是对《牵丝戏》更感兴趣一点。”
“毕竟我年纪也在这里了，如果我不来说说这个带戏曲风格的歌曲，那好像不太符合我这半截入土的年纪了。”
这乐评人还是有点幽默属性在身上的，三两句话又逗的观众哈哈大笑。
而这老爷子才发现自己好像又把严肃的场面打破了，不免无奈的笑了笑，也就随观众笑去了。
老爷子继续说道:“其实这首《牵丝戏》对我来说，算是挺戳心的一首歌。”
“虽然因为我对古言方面有些研究的原因，所以在歌词内容方面，还是能发现一些问题，硬凑韵脚，词不达意的地方都有很多。”
“就比如歌词里面的原罪啦，你枯我不曾萎啦，灯火葳蕤啦这些，这边要和大家普及一下，葳蕤是一个形容植物的词，和灯火凑在一起其实并不恰当。”
“但是至少至少...它讲了一个好故事，也是一首很好听的歌。”
“我不知道各位知不知道，但是我恰好度过苏忱这选手这首《牵丝戏》原来的古言故事，也就是宋代吴自牧的《梦粱录·百戏伎艺》。”
老爷子一口气说了这么多，显得有些疲惫。
毕竟年纪也在这了，所以他喘了口气，这才接着说道:“这个歌词的前面部分，我不知道大家有没有看懂，其实这部分讲的是一个木偶与老人的经历。”
“在后面几句有点堆砌词藻的歌词后，开始进入正题，你褴褛我彩绘，并肩行过山与水，你憔悴我替你明媚。”
“歌词给人的画面感很足，一人一物，相依为伴，走过千山万水，多美。”
“老人憔悴，木偶却仍然明媚，一句就让人明白老人有多喜欢这木偶，而“替”字，更是奇妙之语，我后面再说。”
老爷子逐字逐句的分析，让观众们回头再看这首歌，忽然有了不一样的感悟。
“之后的是你吻开笔墨，染我眼角珠泪，演离合相遇悲喜为谁，还有三尺红台，万事入歌，这两个是讲木偶戏的内容。”
“仔细看的话会发现，这不仅是内容，更是木偶自己对表演的理解，颇有一种看破红尘的清冷意味。”
“三尺红台这句，气势很大，我也非常喜欢。”
“世间万事，爱恨情仇悲欢离合耗尽了多少人的一生，如此沉重，一块小小的三尺红台便轻轻巧巧地将一切都唱尽，何其讽刺！”
“而我在最初听到的时候，立刻就想起了那句古今多少事，都付笑谈中，两者的意境颇有相似之处。”
听了老爷子的话，一众人深有同感的点了点头。
《牵丝戏》的歌词确实韵味十足，甚至这韵味多到了有点中二的感觉。
老爷子缓了缓，就继续说了下去。
“接下来这句唱别久悲不成悲，十分红处竟成灰，其实我们刚才对这句的讨论很激烈，有评审认为这句古不也古，现又不现的，根本说不通。”
“但是我却觉得这一句非常惊艳，前半句唱别久悲不成悲，其实不管是唱离别，久悲不成悲，还是唱别久，悲不成悲，似乎都说得通，而且意思也相近。”
“所以我个人认为，没必要那么纠结。”
“而为什么离别久了，悲伤就不成为悲伤了呢？这不是有点说不通吗？歌词后续的解释就来了。”
“因为十分红处竟成灰，悲伤就像燃烧的木炭，在一段时间后炽热到极点，到了十分红处，接下来就会慢慢变冷慢慢变冷，最终成为冰冷的灰烬。”
“这不是不悲伤，是悲伤到达极点之后，已经变成了无可奈何的绝望！”
听了老爷子对这一段的解释，所有人顿时头皮发麻！
这要没人解释，谁能读懂这种含义啊！
不过他们麻归他们麻，老爷子却越说越快，越解释越上头，对这首《牵丝戏》更是喜爱。
“前半句立意奇，后半句解得奇，将原句一味黑时犹有骨，十分红处便成灰，对贪官的嘲讽，化用成蜡炬成灰泪始干般的深情之意，实在精彩！”
“下半段详细写了表演时，木偶与老人的互动，这边又出现了一个可能有争议的句子，你错我不肯对。”
“其实这歌词我认为没有问题，很土很直白