切都不一样了。 要知道，这场演唱会可以说是大陆内地原创流行音乐不再蛰伏，正式崛起的划时代标识。 现场演出中，让内地观众们感到极大震撼，并且牢牢记住的，并不仅仅只有郭峰的《让世界充满爱》和崔建的《一无所有》这两首歌曲。 还有侯德健演唱的广东音乐人解承强和刘志文合作的那首也将传遍天下的《信天游》！ 《信天游》这首歌里虽然唱到了山沟和窑洞，“花开花又落”的山丹丹花，但走的却是都市流行曲的风格，所抒发的也是现代都市人的一种怀旧情绪。 表达的是人们对逝去岁月的寻觅，对古老的淳朴生活的追想。 而且关键是在音乐观念上，《信天游》则呈现出极大的创新意识。 甚至是对港台软软绵绵的流行音乐，以及前几年内流行音乐界“气声唱法”的一种逆反。 其特殊的“喊唱”方式，虽然与崔建引入了欧美摇滚创作的歌曲风格不同。 但演唱出来带有明显的情感宣泄色彩，明显的发掘和汲取了我国北方乡土音乐的巨大能量， 可以说是乡土摇滚和传统民歌的折中物。 所以才能以鲜明的特色征服了内地歌迷，以至于就此让大陆内地乐坛刮起了翻天覆地，且粗狂强劲的西北风！ 确实，《信天游》从原创的程度来，艺术价值或许没有崔建的摇滚乐那么大。 不像《一无所有》直接震碎了文学界和艺术界那些传统艺术家脆弱的心，直接成为了前卫青年的精神号角。 但其影响力却丝毫不亚于崔建的摇滚所覆盖的范围。 反而因为更容易朗朗上口的旋律，更粗浅易懂的歌词，甚至有过之而无不及。 它就像三十年后的广场舞神曲《最炫民族风》那样迅速传播开来。 与崔建的摇滚相辅相成，让所有老百姓和普通人深深喜爱，且不分男女老幼。 无疑，正是这场百名歌星演唱会决定了一个时代音乐发展的走向。 尤其是《信天游》和《一无所有》也标志了一个时代的心态。 恰恰就是以此作为转折，内地乐坛开始了明显的分化。 这场演唱会之后，以邓丽君为样板的港台歌曲明显光彩黯淡了。 靡靡之音不再受宠，翻唱歌曲也不再受人追捧。 内地的歌迷们更渴望的是慷锵有力的内地原创音乐，放弃了温柔浪漫，转而追求硬气刚强。 就连可供选择的歌星也一气儿推出了一百个，让人看得眼睛都花了。 所以斐翔这个港台风艺人，专为投内地观众喜好出品的翻唱专辑，那还能有个好儿吗 ？ 自然就受到了连累，在销量上彻底翻车了。 他的这盘首专上市销售了三个月了，全国只卖出了四十万盘左右。 这无论对于斐翔个人而言，还是对于太平洋唱片来说，都是史无前例的惨败！ 没辙啊，市场风向突然间变了，这是谁都没有预料到的事儿！ 现在就连邓丽君和刘文正都没人听了，谁还听个在内地没有任何名气的斐翔唱啊？ 唯一的例外就是张嫱了。 因为嗓子独特，自带电音，唱什么歌都能唱出她自己独特的风格来，她的翻唱歌曲倒是照样还有人听，而且仍然受欢迎。 这才叫凭嗓子吃饭的，可全国不就才这么一个吗？谁能跟她比啊？ 说到这儿，太平洋唱片京城分公司总经理陆长青除了越发佩服宁卫民慧眼识珠，一手挖掘出张嫱这样的人才。 也不免直嘬牙花子，就跟上火牙疼似的，为自己公司的亏空发着愁。 不过有人愁就有人笑，宁卫民表面上不动声色，但心里却是偷摸摸的乐开了花了。 第一，他是没想到斐翔这位男神初到内地，还有这么一段“走麦城”的经历。 就这种情况，论起来也忒倒霉了。 那真是好有一比，就像当年内地搞“日本电影周”上映《追捕》似的。 那部日本电影让演杜丘的高仓健火了，可反过来也一下子就让内地的“奶油四小生”失了宠。 对他们几个人来说，就跟树立反面典型似的。 每每只要有人夸高仓健的英气，他们就得陪绑一样的挨骂。 招谁惹谁了？ 斐翔也一样，他还是那个“溜溜的他”。 什么也没干，什么也没做，还没等“心儿一个嘿嘿嘿