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第二十四章 三叠(端午节快乐)(1 / 2)

离别总是诗人一个永远的话题,因此唐朝出现了大量的送别诗。其中最著名的就有王菡那个长辈王勃写的送《杜少府之任蜀州》:

城阙辅三秦,风烟望五津。与君别离意,同是宦游人。

海内存知己,天涯若比邻。无为在歧路,儿女共沾巾。

还有现在更是一个小毛孩王昌龄写的《芙蓉楼送辛渐》:

寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。

洛阳故友如相问,一片冰心在玉壶。

以及李白写的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:

故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。

当然,还有其他许多优秀的送别诗,如陈之昂的《火山云歌送别》。但这首《阳关曲》完全可以啸傲于所有送别诗中的前三位。这首诗一反常见送别诗的那种黯淡笔调,语句清新轻快。这首诗自从一问世后,立即被编入乐府,有人说:“此诗一出,一时传诵不足,至为三叠歌之,后有咏别者,千言万语,殆不出其意料,必如是方可谓之达耳。”

褒赞如此。因此,根据这首古诗,有人改成了著名的古曲——《阳关三叠》。

同王画写的《燕歌行》一样,这首诗一诵出后,几乎所有人都呆住了。

王画可没有看他们的表情,他诵出这首诗,是想使自己进入那种意境当中。

王画所弹奏的《阳关三叠》是清人张鹤的曲谱。全曲共分三段,用一个基本曲调将原诗反复咏唱三遍(三叠)。每叠分前后两段,琴歌开始加了一句“清和节当春”为引句,其余均用《阳关曲》原诗。后段为新增歌词,每叠不尽相同,带有副歌的性质,分别渲染了“宜自珍”的惜别之情,“泪沾巾”的忧伤情感和“尺素申”的期待情绪。旋律以五声商调式为基础,音调纯朴而富于漏*点,特别是后段“遄行,遄行”等处的八度跳进及“历苦辛”等处的连续反复呈述,情真意切,激动而沉郁,充分表达出作者对即将远行的友人的那种无限关怀、留恋的诚挚情感。歌曲结尾处渐慢、渐弱,抒发了一种感叹的情绪。

王画一边弹琴,一边用低低的声音唱着这首琴曲:

清和节当春,渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒,西出阳关无故人!霜夜与霜晨。遄行,遄行,长途越渡阳关三叠曲谱关津,惆怅役此身。历苦辛,历苦辛,历历苦辛宜自珍,宜自珍。

渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒,西出阳关无故人!依依顾恋不忍离,泪滴沾巾,无复相辅仁。感怀,感怀,思君十二时辰。参商各一垠,谁相因,谁相因,谁可相因。日驰神,日驰神。

渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒,西出阳关无故人!芳草遍如茵。旨酒,旨酒,未饮心先已醇。载驰骃,载驰骃,何日言旋辚?能酌几多巡!

千巡有尽,寸衷难泯,无尽的伤感。楚天湘水隔远滨,期早托鸿鳞。尺素申,尺素申,尺素频申如相亲,如相亲。噫!从今一别,两地相思入梦频,闻雁来宾。

虽然外面还在下着寒雨,可听着这个少年低低的哼唱,还有悠扬清新的乐曲声,众人浑然不知所在。

一首《三叠》弹完后,这回无论原来的客人,还是因为好奇,刚涌进来的客人,就连店里的伙计,犹自还在梦中。这时候如果有一个小偷跑进来,将翰林斋偷走几件珍贵的物品,估计都没有人知道。

王画拱了拱手,告别。也没有人与他打招呼,就连陆二狗似乎都听傻了。还是王画拽了他一把,才“啊”地一声,从梦中醒来。

王画绝不是一个老好人,但也算是一个君子,有仇报仇,有恩报恩。自己欠了这个小姑娘的人情。虽然不知道这个小姑娘是王家什么人,但看到翰林斋掌柜对她很恭敬,想必在王家中身份不低。

别看著名诗人王勃,他只是王家的一个嫡系,但无论是他,还是王福畴,在家中都不能算是最直系的嫡系子弟。也就是说,也许外面王勃名声很大,王杨卢驼。虽然杨炯不承认此事,说愧于卢前,耻于王后,但确实王勃在唐初四杰中排在第一位。可在太原王家,如果王勃还活着的话,他在家族中地位还没有王菡尊贵。

但作为一个有影响的世家子弟,不问男女,如果乐声流于靡俗,总是不好的事。现在王画重新弹过《汾沮洳》,也算是给她一个启发,以及为她指明了方向。如果她还不改正,那王画也不必过问了。

就象她一样,也只说了小心两字,而怎样防范,却同样是自己的责任。

其实小姑娘早让他感动得一塌糊涂。

如果是一般世家子弟,弹出如此雅正的乐曲,小姑娘还要好一点。可这个少年似乎家境十分寒酸,所谓乐由心生,不知道他怎么弹得出来的?

更让她痴迷的是那首《阳关曲》,这简直与狄相公在偃师县遇到的那个神仙少年,所写的《燕歌行》一样出色。这样的诗作可以闪烁千古啊。

不但是她,

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