其实原版的《唐山大地震》…
很不错的！
是，你要归纳总结的话，是个很平淡的电影，没有那么多情绪的起落。
但这才是生活本身的模样，即使经历过伤痛也会被时间磨平…
《余震》嘛。
重点就是震后的人心历程。
从地震开始，救儿子还是救女儿…就知道结局肯定是母女相认。M.
处理的也很精彩，但就是不适合叫《唐山大地震》…
因为这个故事一点也不唐山。
原著作者张翎从未来过唐山，她写这部只是在反映过去时代人的不同遭遇而已，是否发生在唐山对她而言根本不重要…
其实改成小夫妻俩做生意，半夜带着孩子在山区出车祸了，丈夫当场去世，儿子女儿都很危险，母亲受伤只能背动一个，把儿子背到医院再回到现场的时候女孩不见了，在现场只有几个狼的爪印，直到多年以后…
剧情来讲，跟《唐山大地震》差不多…
只能说是一部不错的社会片，地震时所涌现的，比如生离死别之类的…即使有所展现，也在导演和编剧巧妙的运作下，变成普普通通的背景。
但你能怎么拍呢？
地震最大的破坏力不是地震带来的经济损失，而是给家庭给社会带来的心理创伤，这个是没有办法愈合。
只能通过时间…
想了想，沈旭东干脆放弃自己编一个故事——他没有能力超过《余震》。
于是道：“我在去年的年度排行榜里面，看了一部叫《余震》的中编，背景就是唐山大地震…”
“哦？讲的是什么？”
沈旭东回忆了一下：“主要就讲一个年轻的母亲在面对两个孩子只能救一个的绝境下无奈选择了牺牲姐姐而救弟弟，这个决定改变了整个家庭的命运，让幸存者陷入一个震后30年的情感困境…”
“那…姐姐死了？”
“没有，整个故事的主视角就是围绕姐姐，她后来被一对夫妻收养了…”
听到这，冯晓刚很心动：“叫《余震》是嘛？谁写的？”
“…张翎写的，其实原著写的不咋地，有点被嫌弃的一生的意思…先是被自己母亲放弃，到了收养家庭，养母在她12岁的时候去世，养母去世之后养父侵犯了她…”
“啊？为什么这么写？”
沈旭东耸肩：“可能那帮作家想反应人性吧…”
张果立摇头：“不行，唐山那边想拍城市的景色，拍一些标志性建筑，展示建设成就…”
“他们想拍自己拍呗，找我们干嘛？既然找我们，肯定要放权…不放权，我们怎么拍？”
张果立苦笑：“没办法，04年的电视剧筹备出了丑…”
04年，《唐山大地震》，后来改名《唐山绝恋》筹备的时候出了幺蛾子，要求召一些愿意出演果戏的龙套，闹得沸沸扬扬…
影响很坏。
制片人还解释呢：‘凌晨3点，大家都从睡梦中惊醒，有的人光着膀子，有的人只穿着内裤，有的人就是一丝不挂，大家为了逃命，忘记了衣不蔽体的尴尬…这些在文学作品里面都有展示的！果戏是为还原真实场景…’
既然追求现实，那…干脆拍成纪录片呗！
诶，人家说了这个是根据现实加工的艺术…
那你说既然是艺术，没有必要那么真实，人家又说‘还原真实场景’…
有时候真搞不懂这些做影视的，你说艺术，他跟你说现实，你说现实，他又跟你讲艺术…
总之，这部戏让唐山政府很生气，强制它修改了片名——一直也没怎么播过，即便后来男主角黄海波混成一线了，《唐山绝恋》始终没有上星播出过。
所以，他们才会对《唐山大地震》电影这么多要求…
鬼知道你们这帮搞文艺的怎么想的？
全世界的艺术家都一个吊样，一边向政府跪着乞讨，一边挥舞着拳头…
他们管这个叫艺术家的尊严！
当然，理解归理解，沈旭东依然摇头：“既然要做成电影，那就需要人物、剧情…”
“他们想拍成《飞行家》那样！”
沈旭东愣了一下：“《飞行家》？我的《飞行家》？”
如果没记错，《飞行家》是05年的电影吧？
“对，分成三个时间点，拍出唐山30年的变化！”
“…变化？一个城市的变化通过一个家庭展现？”
“对！”
沈旭东摇头：“我写不出来…”
冯晓刚插话：“我回去看看《余震》…”
这个话题暂时打住，不过沈旭东还是很好奇的问了一句：“《唐山大地震》这个项目直接找的你？”
“不是，他们找的中影，中影那边联系的黄忠军…中军跟我提了一下…”
“那华宜那边怎么想的？”
“他们没想法