临近年底。
江川的气温也随着冬日的到来而骤然下降，之前还穿长袖到处跑的顾淼，不得不添了一件加绒外套。
他最近挺忙的。
动画《神兵小将》即将开播，作为万宝今年下半年主打的一部作品，其成绩也是他很牵挂的一点。
与此同时，受央视委托制作的《三国演义》动画，也进入到了最精彩的部分，赤壁之战、官渡之战、夷陵之战与六出祁山等精彩战争行军场面，正在紧锣密鼓的制作中。
说实话……
顾淼觉得，做这些战争场面，其实最难的不是制作过程，而是如何构思这个分镜与场面。
做的过程，无论遇到什么困难，只要是技术上能实现的事，那终究能得到圆满解决。
可构思的过程，那就很令人头疼且折磨了。
大场面！
双方将士齐聚沙场，在沉闷的鼓声中朝着城墙或者敌军杀去，双方大将更是如虎入羊群，切瓜砍菜杀得人头滚滚。
这样的场面用文字来进行描述，其实是很苍白无力的。
因为画面带给人的感官刺激，明显比文字强烈许多。许多场景场面，听别人说和自己亲眼看到，那是两种截然不同的感觉。
为了做好这一点，使动画的战争场面变得更震撼，小泉和马奎大胆创新，在动画制作时尝试了许多全新技术，甚至连每个小兵的脸庞都考虑到了。
冷知识！
无论是动画还是漫画，只要同一个画面里登场的角色超过10人，那绝大多数人都是“路人脸”。
好一点的，起码画个鼻子嘴巴眼睛，虽然这些小兵龙套长得都跟克隆人似的，但好歹是有鼻子嘴巴。
懒一些的，干脆就不画鼻子嘴巴了，直接画个人物轮廓，给读者观众示意一下人很多就够了。
三国演义能这样吗？
答桉是不能！
几十万兵将的正面碰撞，每个人都画出眼睛鼻子是不现实的，但也不能完全不画，至少离主角、核心配角越近，面部细节就越丰富。
以诸葛丞相为例。
假设某个小兵，手持兵戈站在丞相身后充当保镖护卫，那他就是离主角最近的小兵，所以他将拥有极其丰富的面部细节，甚至连表情眼神都有可能具备。
“话说回来……”
刚给自己泡了杯茶，顾淼突然想到一个疑问，扭头对身旁的马奎问道：“你们是怎么搞出那种，几十万人集结的大场面？”
俯瞰视角是必须的。
但除了视角以外，画布总共就那么大一块，能装下的内容极其有限，该如何表达出人很多，至少有几十万人呢？
“一般是通过台词，告诉观众这场大战，双方各自投入了多少兵力。”
马奎笑着解释道：“另一方面，我们在制作的时候，采用的是多视角剪辑渲染，通过以小见大的方式，展现出战场上的人山人海。”
单个镜头中，其实并没有多少小兵。
哪怕是人最多，密密麻麻站成一堆的俯瞰镜头，其实认真数一遍，这个人堆也没几个人，最多也就一百多个人。
没想到吧？
看着多如牛毛的小兵，真实数量竟然还不过百，远比想象中更少。
这也算动画常识了。
不止是动画，那些真人影视剧，特别是战争古装题材的电视剧，基本也是用这种方式来展现单个场景的人多。
以顾淼拍抗日神剧的经验，一场战争戏，能动用几百群演那就算大制作了。
上千人？
那得是电影级别的项目了，电视剧一般用不到这种规模，而且电视屏幕小，也没必要往镜头塞这么多人。
上万人？
哪怕是以张国师拍电影的标准，像这种大阵仗，也没搞过几次。
所以那些影视作品里，动辄几十万人的大场面，其实都是剪辑拼接，甚至是以小见大的模湖概念。
不会真有人觉得，拍戏时有那么多群演吧？真觉得盒饭不贵啊？
动画也是一样的道理。
电视屏幕有限，准确来说是分辨率和画布尺寸有限，根本装不下那么多细节，所以在制作《三国演义》这种战争剧情时，角色数量并没有想象中那么夸张。
如果细分到每一帧，单独拎出来就会发现，在这一帧里，远处的小兵甚至只是一个黑色像素……
“其实这个问题不重要，真正重要的反而是大战时，如何凸显出武将的强大威勐！”
马奎很清楚，三国演义的大战，说白了跟史书不太一样，武将的作用得到了放大，打仗就跟打游戏一样。
双方武将，杀普通的小兵就如同割草，轻轻松松就解决了。
真正的大战能这样吗？
很显然！
演义存在虚构夸大成份，武将作为战场上的明星，肯定要凸显出强大的实力。
最典型的例子就是吕布。