是明万历年间的木雕名家，所以自然要琢上万历的年号，至于说乙亥则代表乙亥年。
乙亥年是九州古代弄里干支纪年法中的一个重要组成，为农历一甲子中的一个，九州古代以天为主，以地位从，天和干相连叫天干，地和支相连叫地支，合起来为天干地支。
乙亥为干支之一，顺序为第十二个，前一位是甲戌，后一位是丙子。论阴阳五行，天干之乙属阴之木，地支之亥属阴之水，是水生木相生。
甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸为十天干，子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥为十二地支，古人按照甲子、乙丑、丙寅……
的顺序而不重复地搭配起来，从甲子到葵亥共有六十对，叫做一甲子。
用这六十对干支来表示年月日时的序号，周而复始，不断循环，便是干支纪年法。此外古代人们也用甲子来表示年岁，一甲子代表六十岁。
“款识是朱小松的款识没错，但仅凭这个就要证明是朱小松的大作，还不够！”
段勇虽然从雕工上感觉的出来，仿制的情况基本不可能存在，但现在这种情况，除非王小涛能拿出百分百确凿的证据，否则他是绝对不会承认的。
“不到黄河心不死！”
“那我就成全你！”
王小涛目光直逼过去，话锋凌厉，一字一句掷地有声道：“木雕的第一步，先从选材做起，朱小松选材有一个很大的特点，喜欢用有自然形成节疤的木材，来进行雕琢。这尊赵公明财神像的头顶位置，就巧妙的利用了节疤，不仅没有破坏木雕的美感，反而还平添了几分真实。”
“然后再从雕刻技法上，朱小松最擅长浮雕、透雕、阴刻等雕刻技法，而这样一尊木雕上，则将这三种技法，运用到了淋漓尽致。浮雕立体、透雕层次分明，阴刻苍劲有力，纵观古今，能够达到这个层次的，凤毛麟角，而放到明朝时期，那就只有朱小松寥寥数人了。”
“人物构造方面，朱小松讲究造型优美，线条路畅，神韵自如，这是一种清新淳朴的构造。看似简单，但实际操作起来，对于技法的要求很好，甚至可以说是苛刻，现代也有仿制这种技法的，但所仿制出来的人物构造，没有那种淳朴感，只有轻浮。”
“清代文人金元钰《竹人录》对朱小松评价：貌古神清，工小篆及行草，画尤长于气韵，长卷小幅各有异趣。间仿王摩诘诸名家，云树纤曲盘折，尽属化工。刻竹木为古仙佛像，鉴者比于吴道子所绘。”
“刀法上，朱小松注重仿古，刀法细腻，造型简练，稳中大方，劲度浑厚，层次分明，线条流畅……
”
“最后咱们再来说款识，官窑和名家的东西，款识是最重要的，都有属于自己独特的特点。朱小松喜欢行书，所以其多雕琢的款识多位行书，最具特点的是在‘松’字上，左边‘木’字呈斜势抗肩，首横露锋斜切起笔，向右大抗肩，收笔沉重，竖画高起罗毕后中锋直行向下……”
“右边‘公’字稍带弯度，短促有力……”
王小涛最后介绍完款识特点后，目光再次直逼过去，咄咄逼人道：“段老板，现在你还有怀疑吗？”
“说了这么多，都是虚无缥缈的东西，你倒是拿出些实……”
段勇依旧再做最后的垂死挣扎，虽然他的心里已经可以完全确认，这尊赵公明财神像，正如王小涛所言一样，为朱小松制作，但想要他承认绝无可能。
可惜“实质性证据”几个字还没来得及出口，就被赵老接过话茬的声音打断：“王小友说的没错，这些特征足以证明此尊赵公明财神像为朱小松之作，真正的行家，足以通过这几个特点的特征分析，来做出百分百的确认。”
一句话，就是一锤定音的结果。
段勇即便是再不愿意承认，也只能接受眼前的事实。
“朱小松真正传神的木雕是笔筒，而不是其它什么东西，所以这尊赵公明财神像就算是朱小松雕的，最多也不过三百万。”
心怀不甘的段勇，又接着说了这样一句，露出满脸狰狞的笑容。
能够把典当行经营到缅城最大，眼力劲肯定是要有的，但若说到对古董市场行情的了解，就算是眼前这位赵老他也无惧。
三百万这个估价，绝对是这尊赵公明财神像的最高价，错不了，而王小涛买下却花费了足足五百万，算起来还是差着足足两百万呢。
“说得没错。”
王小涛肯定的点了点头。
其实不仅是朱小松，从其父亲朱松邻开始，再到其子朱三松，精通木雕的三代人，都在笔筒上汇聚了毕生的心血。
不然父子三人所雕刻的笔筒，也不会得到皇帝的喜爱，哪怕是到了清朝亦是如此，父子三人所雕刻的笔筒，直接被收藏到清宫之中。
木雕在明清时期盛行，也和皇帝的喜爱有着密不可分的关系，明清两代都有喜爱附庸风雅的皇帝，为满足自己的爱好，可以倾尽国家之力，不论多么珍贵的木材都可以用来制