浮里奥是个典型的南部意大利人，个子不高，身体结实，黑发黑瞳，有种欧亚混血的感觉。
白奎因其实也是欧亚混血，但他的五官更为柔和，能够符合两边的审美，但浮里奥的鼻子更大，眼眶更深，颧骨也比较突出，以欧洲人的标准来看，是个地中海风格的美男子，对东方来说就有点丑了。
白奎因不想追问为什么杰拉德的腿会忽然断了，因为提起这事的时候，同车的威廉姆的表情极不自然，有些事他还不想参与进去。
宣传资料早已发往圣丹斯，四人只要带好两个贵重的拷贝就行，经过长途的空中旅行，终于抵达了圣丹斯。
由于莎拉进入了第三轮也是最后一轮试镜，因而她还需在洛杉矶耽搁两天，小姑娘兴奋地告诉白奎因，根据经纪人打探的消息，韦登导演非常看好她，也许这次她能够获得角色。
在圣丹斯等待他们的是韦斯·安德森和欧文·威尔逊，第二次参加圣丹斯电影节的两人，对这里比较了解，帮着他们预定了住宿，放好行李后，大家一起找了个酒吧喝酒，算是接风吧。
有了资金之后，韦斯·安德森的另一部电影《瓶装火箭》制作得非常顺利，并且在一周前通过了索尼哥伦比亚影业的看片会，索尼将会负责《瓶装火箭》的发行工作。
索尼推广的第一站就是圣丹斯，虽然《瓶装火箭》不参加电影节的奖项评选，但作为去年在这里成交的影片，圣丹斯的总策划杰弗里·吉尔莫还是给了《瓶装火箭》特别的待遇，安排他们在电影节首日点映。
索尼也将根据点映的反馈，制定后续的宣发策略。
而《邦妮和弗雷克》作为韦斯安德森的导演新作，杰弗里·吉尔莫同样给予了便利，不仅让他们在报名截止日之后补报成功，获得了参与电影节奖项评比的资格，而且还给安排了三场展映。
这次见到韦斯安德森，感激的小酒自然不能少喝！
几杯酒下肚，白奎因拉着有些飘飘然的韦斯安德森谈起心来：
兄弟啊，索尼哥伦比亚这次来了什么人，是不是能牵线搭桥介绍哥们和他们认识啊，事成之后兄弟绝不亏待你……
韦斯安德森稀里糊涂就答应了，以至于第二天经过老友欧文·威尔逊的提醒，才知道这件事。
这次索尼哥伦比亚的团队是总裁丽莎汉森亲自带队的，而丽莎汉森是直接向索尼影业的总裁艾伦·莱文汇报工作的。
这个层级的大佬韦斯安德森实在是说不上话，但答应好的事情，他也只能试着去疏通一下。
果不其然，负责发行的工作人员转告韦斯安德森，汉森女士对动作片不感兴趣。
但是消息不知道怎么就传入同为索尼影业旗下的另一个团队，索尼经典的总裁迈克尔·巴克的耳朵里，这个红脸膛的犹太人主动找上了韦斯·安德森。
在迈克尔巴克的安排下，《邦妮和弗雷克》的主创团队，在一间小放映厅里和索尼经典的团队碰面了。
双方简单寒暄后，一切还是都要靠作品说话，拷贝插入放映机，灯光关闭，小放映厅里开始播映《邦妮和弗雷克》。
这也是白奎因和韦斯·安德森第一次观看完整的成片。
当邦妮中枪之后，《It's my life》的吉他前奏响起，激昂的乐曲中，喜欢用拳头说话，厌恶武器的弗雷克第一次握起了手枪，一匣子弹打完，干掉了两名劫匪，飞出手枪打掉了劫匪头目的武器，两人第三次碰撞在一起。
白奎因和兰迪的三场动作戏全都是用长镜头表现的，空中动作、抱摔动作和破坏桌椅墙壁的场景全都切为慢镜头，突显两人的刚猛和暴力。
作为动作指导，白奎因其实是不称职的，他只能指导兰迪的对手戏，欧文·威尔逊和另一个劫匪完全无法配合他的动作。
比如一段动作戏，白奎因只划出了起始位置和终点位置，解释中途需要打坏哪些道具，两人是谁先占上风，谁又在什么时候扳回一局，到最后又是什么状况。
给了这些信息之后，身为摔角手的兰迪会自己脑补出大致的情况，指出自己打算哪几个关键点使用哪些招式。
双方没有严格的你先左拳我右臂挡，你踢右脚我退后这样编排，打起来大部分是依靠临场发挥，使得整个过程看起来不像是拍戏，反而更像实战。
但恰恰是这种实战动作，让两人的动作戏看起来更加真实，任何一人作出动作，另一人能非常迅速地作出反应，或是格挡，或是作出受击反应，使得那一击看起来力量十足。
其实这里还要归功于师徒俩多年的摔角练习，熟悉对方的套路和习惯，更重要的是相互之间的信任形成的默契。
看到这里，索尼经典的总裁迈克尔巴克心里已经对这部影片有了大体的评估。
这部《邦妮和弗雷克》与韦斯安德森的前一部电影《瓶装火箭》的风格完全不同，没了作者电影常见的矫情和个性化，更简单，更直接，更商业化，是一部合格的小成本商业片。
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