剧本里的台词都是日常生活中的, 而大量的心理戏中是没有台词的，全是眼神戏。
台词可以帮助演员找准状态，锚准情绪暴发点，对演员有很大的帮助。
一旦没有台词, 考验的就是演技, 还有对角色的理解。
不是说演员不行, 一般的演员都是行的，水货不算，差不多的演员都是会演出不同的情绪的。
但于导和柳无眉柳导的要求不同。
他们要求的情绪表达是生活化的, 日常的。
也就是说，不能太明显，却又要达到观众能看出来的程度。
柳无眉在给演员解释的时候用的形容是：“就像办公室里的交锋，大BOSS, 同事中的找事精，最喜欢说八卦的那一个人今天突然对你笑了一下, 这种会让人看到就心惊胆战的表情。”
冬夜寒冷。
停下来的时候，所有人都裹着大羽绒服坐着。柳苇捧着一个热腾腾的肉包子, 一边闻香味, 一边等喊开始。
这出戏里, 大家全是背景板, 就连柳苇也是背景板，有戏的只有福晋一个人。
镜头刚才是只对着她拍的。
按说这种情况, 其他没戏的人是可以下去的, 镜头又拍不到。
但柳无眉没让大家下去, 让大家仍在场上待着。
这就像当时她拍《武王传》，连累一群演员和陆哥一起陪她过戏，那心理压力真的是山一般的大。
柳导一喊卡, 福晋的脸色顿时就变了，她肯定能明白是她的戏不对。
停了十分钟，重新开始。
柳苇这边把目光对准自己面前的餐桌，她是肯定没有给福晋对视的，她要是敢看过去，福晋的眼神估计就更不对了。
但是哪怕这回她的眼神没对上去，柳导又喊卡了。
她看了一眼福晋，她显然还没明白，一脸的茫然，就像很自信自己的答案正确的学生，不明白为什么又卡她。
卡到第十遍的时候，柳导让大家下去休息，她去给福晋讲戏。
柳苇十分想去听，但又担心自己过去了，福晋这个演员会尴尬。
她就捧着肉包子假装从那边路过，想听一听柳导是怎么讲的戏，怎么启发的。毕竟宋氏就是靠她自己悟的，福晋这边不知道会讲成什么样。
她就听到柳导在说：“……在清朝的社会构成上来讲，是有两层礼法管着的，一层是国法，一层是家法。清朝是一个家天下方式统治的王朝，皇帝是理所当然的大家长，但是他的家人不止是姓爱新觉罗的这一支，而是所有的满人。他把所有的满人都放在了家的这个范围里。在满人中间，不是亲戚，就是奴才，总之，这个关系是非常亲密的。”
福晋在点头，估计还在找柳导的电波是哪个频段的。
她没办法再听，已经走过去了。
其实她听懂了，柳导说的也就是之前她和陆北旌讨论的。
压在四爷和李薇身上的大山是双重的，就是国法与家法。
国法中，康熙是皇帝，四爷是臣子；家法中，康熙是父亲，四爷是儿子。
李薇这边呢，国法中，四爷是君，阿哥，皇帝之子，姓爱新觉罗；家法中，他是丈夫，她不是妻，是妾。
而福晋也是啊，国法中，福晋是圣旨册封的，姓乌拉那拉氏，正宗满洲老姓；家法中，她是福晋，正妻，以李薇小格格的身份是要服侍她的。
四爷面对康熙是如何的无法反抗，她面对福晋也是如此。
而且福晋跟四爷是天然的同盟，他们俩按说是一体的。前期，福晋欺压李薇时，四爷选择视而不见，他可以示之以宠，却不能公然维护，因为维护李薇就等于打脸福晋。后期，四爷才选择站在李薇这边，福晋等于是被盟友背叛了，因为她的盟友已经选了另一个人做盟友，放弃她了。
妻位的转移。
柳苇认为当四爷将李薇视之为妻的那个时刻到来时，福晋的权柄就慢慢失去了，李薇开始握有权柄。
中间有一段是福晋不肯放手，李薇不肯伸手，四爷就显得特别张扬，拼命给李薇加优势，等李薇自己开始伸手了，也就是入宫后，她事实上已经在承担妻子的责任了，四爷就安然多了。
福晋这个演员错在哪里？
福晋从头到尾对李薇都是有天然的优势地位的。而且从头到尾，打败她的不是李薇，而是四爷。
李薇与福晋一直没有真正的交锋。
是四爷拿走福晋手里捧的权柄，递到李薇手里，她不接都不行。
本质上是四爷在选择妻子，他选好了，就给予权力。
福晋是康熙选的，李薇是他自己选的。
所以福晋应该一直没有惧怕过李薇，更别提这么早就在眼神中露出来了。
……但是，看柳导的讲戏方式，她怀疑这个演员能不能领会到这里面的意思。
然后就是持续卡戏。
卡戏也不妨碍过戏。
柳导很会调整。
福晋对柳苇卡戏了，就换福晋跟四爷先来。
福晋跟四爷的戏过了，就换福晋跟宋氏的戏。
跟宋氏的戏也过了，再换柳苇。
又卡