影助理竟然放了?一只无人机上天。
巡了?一圈就落下来了?，没敢在天上久飞。
他们找到了?那个地方，让其他闲人站在外围拦一拦外人，柳苇和陆北旌站在远处，两个摄影师各举一个摄影机对着他们俩。
陆北旌充当打板：“我喊一、二?、三我们就跑，直接跑，什么都不用管。”
柳苇：“好。”
陆北旌：“一、二?、三！开始！”
两人手拉着手就往前跑，摄影师跟在他们后面跑。
山上根本?没有路，地势虽然不陡峭，但也不平整，不是让人能放心奔跑的，何况地上都是草，柳苇跑的时候就很怕被草绊到，或是哪里有石子?小坑看不清。
可她的速度也没办法?降低，因为陆北旌两只大手像老鹰抓小鸡一样?提着她，不是扯着她的袖子?就是扯着她的衬衣。
刚跑两步，柳苇就感到背心进风了?。
靠，他把她的衬衣拉出来了?。
全程跑了?一分多钟停下来，柳苇站定就目视陆北旌。
看，她的衣服。
衬衣穿的好好的现在成什么样?了?，现在是没镜子?，但她都能猜到这衬衣被拉扯成这样?肯定不是好看不好看的问?题，是很像□□的问?题。
陆北旌也是一愣。
柳苇一边喘着一边把衬衣拉正。
陆北旌：“对不起……但是说不定效果不错。”
柳苇也不是不能理解。
拐卖的体裁，里面无法?回避的一个问?题就是：性。
一直以来各种文?学?作品在提到拐卖时，都会只把视线聚焦在传宗接代和重男轻女上面，很少很少会
敢把“性”这个目的堂而皇之的提出来，摆在桌面上表达。
在了?解了?《夏日》的故事背景之后，她把所有能找到的跟拐卖有关的小说、电影、电视都找到了?，到现在都没有看完，连十分之一都没看完。
她很惊讶。本?来以为这是一个小众片，没想到竟然有这么多导演拍过这个体裁。
说个她想不到的，好莱坞拍过不止一部?商业片来描写拐卖，比如?《非常人贩》、《飓风营救》，都带有人贩子?和拐卖妇女的情?节，其中《飓风营救》更?是直接点明了?单身少女前往法?国旅游，结果下飞机就被人贩子?盯上，人贩子?还会给被拐来的少女毒-品来控制她们。
虽然好莱坞电影最?后肯定会把重点放在爆-炸、英雄主义和亲情?上面，但谁又能说这不是在从?另一方面向世界示警呢。
只要能被看到，能有一点点的警示作用，这部?电影就不算是白拍了?。
至少柳苇在看完《飓风营救》后，对法?国这个国家?产生了?PTSD，原来不止一个人单身旅行有危险，两个女生一起也有危险。还有，不要随便跟陌生人交待自己的行程，最?好住市中心的大酒店而不是什么朋友借出的乡间别墅。
虽然她这辈子?也不知道会不会去法?国，但有备无患。
《飓风营救》也没有着重描写“性”。但它表达出来了?。被拐卖的女孩子?一部?分送去妓-院，用毒-品控制她们卖-淫，另一部?分则单独出售给优质客户。这就是性买卖。
电影只用几个镜头描写，重点还是父亲营救女儿，但这几个镜头也够让人心惊胆战的了?。
在《夏日》里，同样?回避了?“性”这个问?题。
做为女主角的“秦青”出场和表达自己的机会几乎没有，镜头是跟着乔野的视线走的。乔野没有看到“秦青”被侵害，那观众同样?不会看到。他只看到“秦青”和另外两个女孩子?被拐，看到“秦青”将要被买走，他就上去救人了?。
其实细究起来，《夏日》这个剧本?并?没有真的描写什么残酷的事，它一直在打擦边球。秦青被拐以后就从?视线中消失了?，镜头并?没有跟踪过去继续记
录她都遭遇了?什么。乔野在牺牲前一直在打村庄外打转，他也并?没有直接的目睹了?什么。
柳苇猜测，这是梁平和陆北旌在最?初设计这个剧本?时就故意避开的内容。
就像《飓风营救》，真正可怕的东西只敢露出一点点，剩下的都是装饰物。
她看其他的文?学?作品，电影、电视通常都比较“含蓄”，小说的胆子?更?大一点，但作者通常也不敢描述太多，而且会更?倾向于?探讨这种社会现象。
这里面是什么原因她不知道，可能是担心吓着社会大众吧。
所以，她听懂了?陆哥的这句感叹，但她翻了?个白眼：“这个剧本?里可没有。”
——有本?事你在剧本?里写出来啊。剧本?里全都没写让观众脑补，现在又巴望着女主角露个腰，衣衫不整，好带给观众更?多联想。哪有这么好的美事啊。
柳苇笑眯眯的说：“要不然，在我的腰上化两道鞭痕什么的，拍出来更?好看。”
陆北旌都有点感动了?，连忙问?：“你愿意？”
他又遇上一个愿意为电影献身的人了?！
柳苇摇头：“我不愿意。”
陆北旌：“……”