，见他一目十行，运笔如飞，不停在剧本上勾来勾去，只是偶尔停手沉思片刻，然后写上一行备注或是直接在剧本上添上一段，接着她就挪开了目光快三个月了，她已经习惯了千原凛人这种“变态”行为，感觉自己理解不了“天才”的世界。
跟着千原凛人越久，她越觉得自己以前过于自信，和千原凛人比一比，自己真是废物一个，甚至都有点丧失成为一个制作人的信心了要是成了制作人，和千原凛人这种人在同一个时段竞争，肯定要被按在地上反复摩擦，根本毫无还手之力。
盛名之下绝无虚士，果然只有起错的姓名，没有叫错的外号，鬼才就是鬼才，真的变态的像鬼一样。
是真的，她仔细想过了，要是她处在千原凛人的位子上，这会儿不是因劳成疾去住院了，就是根本无法完成这么大的工作量，被手下们直接逼死，而这家伙竟然还是活蹦乱跳，工作效率高的吓人电视台给他开一份薪水真的赚大了，这样的人开五倍薪水都不过份。
她身为千原凛人的辅佐官，千原凛人在处理文字工作，她暂时没了事干，在那里发了几十秒的呆，随手拿起了一张报纸，翻到家庭娱乐版准备打发一下时间，不过她马上发现和前几天不同了，今天的家庭娱乐版上有大量关于《无家可归的小孩》的剧评《冷暖人间》、《相棒》和《产科医鸿鸟》没这待遇，首播完了剧评人都没怎么提起过，感觉像是没看。
她想了想很快就明白过来，她是知道这五部剧都由千原凛人亲自把控，最多只能说关心程度有强有弱，但外人不知道，估计只认为他最多挂了个品质监督的名，是电视台在消费他的名气，根本不相信他有那个精力同时操心五部剧，反而只认周五晚上的八点档，认为这个才是他真正的作品。
也算情理之中，要是她不认识千原凛人，估计也很难想象一个人能折腾到这地步。
她想明白了，倒真起了点好奇心，仔细看了看这些剧评人是怎么评价的。
没多提千原凛人，反而笔墨都放在了美千子身上，称赞她演技极其优秀，未来不可限量，塑造出了一个完美的“相泽玲”。
演技是很虚的东西，也是很主观的东西，有时候都难以拿来对比，但剧评人普遍认为美千子的表演在音、形、表情和意境上都达到了一定高度，没有人认为她是在演，反而认为她就是相泽玲，相泽玲就是她。
这是很不容易的，“音”通常指的是台词功底，除了台词本身的含意，还可以用语气、语调来传递一些东西，而“形”指的通过身体传递给观众的信息。
比如沉稳的声音配上点烟轻颤的手，就可以让观众们读懂当前角色的状态，甚至可以看到角色的内心，角色也就立起来了。
一个演员能在这两方面做好，就算不错了，而后面的“表情”更是难为人，想通过表情就传递出足够的信息，让观众明白角色当前是什么状态，心里在想什么，这就需要用心去琢磨角色，对着镜子一遍一遍尝试很多导演都不敢给演员面部特写镜头，就是演员在“表情”方面不过关，真给了面部特写镜头瞬间就能让观众出戏。
西岛瑠美看到这里时愣了愣，回忆起了在制作台本时，千原凛人强调了很多关键点，要求台本中给出美千子的面部特写，明显一开始就对美千子的实力信心十足。
难怪要指名她来出演，难怪她可以享受围绕她打造剧本的特权，倒不单纯是因为师徒关系，是本身就有实力，这师徒俩真是绝配！
西岛瑠美走神了片刻，再接着往下看，发现在“意境”方面，剧评人对美千子的评价仍然很高音、形、表情结合在一起，完美融合，这才能说演出了“意境”，观众眼中只有角色，没有演员。
换句话说，能演到这地步，就是演员的大成功了，会产生“吸晴”效果，只要角色出现在画面上，观众们注意力就会集中起来，根本挪不开眼，更别提换台了，而观众不换台，那收视率就不可能降。
西岛瑠美不是导演，不怎么了解演技，但看完了剧评人的评论，觉得说得很对。
真没选错演员，真没看出来美千子那小丫头有这演技实力，也能这么敬业，对角心这么上心能演出这效果，你说美千子没私下里尝试过上百次，反复揣摩过，她第一个不信！
难得，果然是超优秀演员！
西岛瑠美对美千子好感大增，然后又继续翻看别的剧评，发现除了赞扬美千子的演技外，对《无家可归的小孩》剧情倒没多少人提起，似乎是因为剧情没展开？
她思考了一会儿，觉得不对，《无家可归的小孩》剧情展开很迅速，剧情讨论点还是很多的，但为什么没有呢？
片刻后，她恍然大悟了，这些剧评人用不着讨论剧情，只要提两嘴就行了，因为所有人都已经默认这是一部出色的作品了，这是千原凛人主创的，好是理所应当，不用废话，不如多说说美千子的演技，这个对读者才新鲜……
西岛瑠美真的无语了，只播了首集，剧评人就已经集体默认肯定是好作品，真只能说一声是大编剧大制作人