钟浩听了崔老的话，当下走到书案旁去看崔老刚写就的那副行书。
钟浩后世得益于自己爷爷的严厉督促，对这行书还算是颇下了一番功夫的，对这各个流派的字体还算颇为认识一些。当然，除了得益于自己爷爷的那些字帖，钟浩之所以能对这各个流派的字体颇为认识一些，还得意于后世网络资讯的发达。
毕竟自己爷爷收藏和临摹的那些字帖，其实也很是有限。而网络资讯的发达，令钟浩这样的书法爱好者，可以在网上看到各种各样的字帖。
钟浩仔细一看见那副行书，见上面竟然写得是自己那年中秋节南阳诗会上，为花魁叶亦菡“作”得那首《水调歌头明月几时有》。见到崔老写得竟然是这首词作，钟浩忍不住抬头看了崔老一眼。
崔老明白钟浩的抬头的原因，忍不住笑道：“你说巧不巧，今日我正写着你小子的词作呢，你小子就来了！哈哈，不用奇怪，老夫我确实挺喜欢你这首词作的，平日里我经常书写的。不过最近好久没写了，今日偶然见练起行书来，你就来了。你说咱们们两个棋友间，算不算是心有灵犀啊？！”
钟浩听崔老竟说跟他心有灵犀，不禁糗糗的道：“小子更喜欢跟年轻貌美的姑娘心有灵犀！”说愿意跟一个糟老头子心有灵犀啊？！
崔老一听钟浩的话，不禁笑骂道：“呸，老夫我还不愿意跟你一个臭小子心有灵犀呢！”
“嘿嘿……”
崔老催促道：“快看看我这幅行书写得如何？”
钟浩听崔老如此说，不禁低头仔细看了一下他写得这幅《水调歌头明月几时有》的长幅。
钟浩见崔老的这行书书写的方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。字体既欹侧险峻，又严谨工整。布局则是欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。这字体很明显有“欧体”行书的特点，钟浩觉得崔老写得应该是“欧体”行书无疑。
“欧体”是初唐四大家之一的欧阳询所创，欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。“欧体”和与颜真卿的“颜体”，柳公权的“柳体”，赵孟頫的“赵体”并驾齐驱的楷书四大家。
欧阳询的楷书之所以被许多人模仿和学习，是因为他有书诀传下来。
书诀曰：每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝思静虑。当审字势，四面停均，八边俱备；长短合度，粗细折中；心眼准程，疏密被正。最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴；又不可瘦，瘦当枯形，复不可肥，肥即质浊。细详缓临，自然备体，此是最要妙处。
正是有这样的可以用来学习和临摹用的书诀流传下来，所以欧阳询所创的“欧体”流传甚广。
当下钟浩照着后世夸赞“欧体”的术语，夸赞崔老道：“老太公你这幅书作虽然看似随意而写，但是仔细看却可以看出苍苍的古意。一看就是浸沁书法许多年的书法高手写就。这幅长幅的行书笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄，带有隶书笔意。字体结构典雅大方，法式严谨，看似平正，实则险劲。字形采用长方形态势，字句、行距都较大，章法显得宽松而清晰。”
这些评价很多都是后世总结出来的对“欧体”楷书的超高评价！钟浩把这些评价拿来，用在崔老身上，对他这一通赞，虽然是有些明显是在吹捧的成分，但是却搔到了崔老的痒处，其实他所追求的境界就是想如钟浩所说的那样，不管钟浩说得是否是真的，但是确实是令崔老喜笑颜开。
崔老笑道：“你小子的行书能隐隐自成一派，看来还真不是白给的，这书法上的造诣果然是颇高的！有空咱们一起切磋一番！”
崔老以前见过钟浩写得那《三字经》、《声律启蒙》和《笠翁对韵》的书稿，那次看这《三字经》、《声律启蒙》和《笠翁对韵》，崔老不但对这三本书的内容很是惊叹，对这钟浩的行书也很是赞叹不已。
钟浩的爷爷一直自诩自家的祖上是钟繇、钟绍京一系，因此对祖上这大钟、小钟这两位书法大家也极其推崇。钟浩从小便在爷爷的督促下学习书法，他爷爷很是推崇钟王体，所以那钟繇《力命表》、钟邵京的《灵飞经》，钟浩自然也从小被督促着临摹过无数遍。
不过钟浩年纪大了以后，却最喜欢临摹明朝中后期书法大家董其昌的字体。
都说“字如其人”，但这事儿放在董其昌这儿，还真不准确。这董其昌的人品虽然很是不怎么样，但他这书法绝对是能开宗立派的。他的行书综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体。
其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成。
钟浩后世临摹董其昌书法多年，倒是还算得