要抓住小骷髅，看起来顽皮而好奇，在小孩子的身后，则是一个妇女，应是小男孩的母亲，脸上显现出极度的恐惧和焦急，大张着双手，俯下身躯，似乎是要阻拦小男孩爬过去。
而在大骷髅的身后，则是一个怀抱着婴儿，正在喂哺的妇人，这妇人样貌端庄秀丽，神情充满了慈爱祥和之色，嘴角微微上翘，似乎在含笑点头，示意小男孩过来，与另一个妇人的神情举动，形成了反差极大的鲜明对照。
画面上的土地一片荒芜，亦是又着薄薄的雾气，看不真切地面……
阿浪所震撼无比得是此画的天空：夜空之中蔚蓝一片，星罗棋布，满是星点，其中有数十粒比例特别巨大，这些巨大的星辰，都列有粗细不同的线条，显示出它们在天空的运行轨迹，形成一个又一个交叠的圆圈，煞是
好看。除了所熟知的三垣二十八宿外，还有无数其它的星宿，很多都不见于记载之中。星图圆形的边上，刻有不同的度数和怪异的名称，亦是闻所未闻，见所未见。这星空景象和"戮神"殿，左殿璧前的"寰宇星辰图"何其相像，简直可以说是一模一样，亦不为过。
阿浪虽然亦是不解此画的深意，但内心却被画中夜空星图，深深震撼住了，脸上却古井不波，犹如镜面，把画从新卷好，双手递还给魔界公主玉箐婷。
然后看了看魔界公主玉箐婷，沉声道：这幅画的中心人物，是那个大骷髅。
整幅画面，不管是骷髅还是妇人或者小孩，都是描绘的栩栩如生，生动细腻，尤其是骷髅，更是造型精准。若单纯从笔墨技法上看，该画线条扎实，墨色精致细腻，衣纹用线劲利，或纤柔、或飘动、或挺拔，皆依形态动作而生变化。器物用笔工整严细，笔笔送到，不见轻率浮滑。骨骼、肌肤用笔略有差别，前者刚健，凝重，后者圆转，富于弹性。至于浓淡设色，基本为层层渲染，渐次加深浓重程度，直至轮廓空间毕现方止。染工严谨、古雅，绝对是顶级大师巨匠之作。
若从构图上来看，画此图之人，把骷髅放置于货担的前面，增添了阴森、黑暗以及恐怖的气氛，但是又将小男孩放置在大片空白的背景之上，则又表现出了晴朗、阳光以及欣喜的感觉，对比十分强烈，反差亦是巨大，让人看了不解其中之意。
画幅之核心主题，当为生死转化以及因果轮回之意。画家将画一分为二，生死各半。左边画一大骷髅，头戴朴头，身着纱衣，含有死之意；右边则画一小儿，手足着地，仰首伸臂，带有生之欲。生死既分，却又互相吸引，画幅中央被大骷髅戏弄的小骷髅，面向小儿，作躬身招呼状。此是戏中之戏，亦是精心之笔。小髅躯架刻画准确，小儿动态神气表现生动，大骷髅身後，一妇人袒胸露肌，喂哺幼儿，神色安详地注视着骷髅戏婴之情景，与画幅右边神情恐惧，伸手阻拦那趴地小儿的另一妇人恰成对照，呈现一种静与动、思与行的鲜明对立写照。
整幅画面让人一看之下，就会深陷其中，不能自拔，随着被画面的吸引，会觉得自身就是画中的人物，一会是大骷髅，一会是小骷髅，一会又变为小男孩，或是其娘亲，或是大骷髅身后喂哺幼儿之妇人。若是修为较弱，心神不定，定会迷失在此画之内，永远无法脱身，即使脱离之后，亦会变为痴傻呆愚之人。
“这是在下的粗浅理解，夜空中的星辰图像在下一个也不认识，至于还有何种深意隐藏其中，恕我才疏学浅，智愚灵蠢，无法领悟其中精髓之意！”阿浪说完之后，朝着魔界公主玉箐婷，躬身一礼。
“先生所言已经超越极大的多数人了。此画名为"骷髅幻戏图"，乃是我魔界诞生以前，就存在于世，具体有多少年限，我也不知道。此画我父皇曾找了无数人，读解其中隐含的深意，却都说法不一，无法切中要害，唯独先生所言，让人耳目一新，思想顿觉明朗。我改日定会把先生此番话语，告知父皇的。”魔界公主玉箐婷，说完之后，亦是对着阿浪深深一礼。
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