。在这样的背景下，音乐会没有引起大的反响。
不过一年半之后，另一个音乐会却引起了热烈的回响，E.T.A.霍夫曼在《Allgemeine Musikalische Zeitung》期刊发表的评论。霍夫曼激动地描述道：“强光射穿这个地区的夜幕，同时我们感到了一个徘徊著的巨大暗影，降临到我们头上并摧毁了我们内心的一切，除了那无尽渴望所带来的痛，一种让在欢腾呼声中燃起那份喜悦倒下逝去的痛。这份痛在耗费爱、希望和喜悦却不将他们毁灭的同时，让我们用尽所有的激情迸发出一种全身心的嘶声呐喊。唯有经历了这样的痛，我们才能坚定地活下去，成为灵魂的坚定守望者。”
很快这首交响曲成为了每个演奏会的重点曲目，可以说是古典音乐的标志，c小调第五交响曲在1842年12月7日由纽约爱乐乐团演出[8]，1931年11月2日由美国国家交响乐团演出。
在它的技巧及情绪的巨大冲击下，c小调第五交响曲带给作曲家及音乐评论家很大的影响，受到影响的作曲家有布拉姆斯、柴可夫斯基（他的f小调第四交响曲的片段）、布鲁克纳、马勒以及柏辽兹。[8] c小调第五交响曲如同降E大调第三交响曲及d小调第九交响曲，在贝多芬的作品中有重大革新。
很快这首交响曲成为了每个演奏会的重点曲目，可以说是古典音乐的标志，c小调第五交响曲在1842年12月7日由纽约爱乐乐团演出[8]，1931年11月2日由美国国家交响乐团演出。
在它的技巧及情绪的巨大冲击下，c小调第五交响曲带给作曲家及音乐评论家很大的影响，受到影响的作曲家有布拉姆斯、柴可夫斯基（他的f小调第四交响曲的片段）、布鲁克纳、马勒以及柏辽兹。[8] c小调第五交响曲如同降E大调第三交响曲及d小调第九交响曲，在贝多芬的作品中有重大革新。