池袋完全不同于新宿成年人的世界。这里属于青少年的乐园。莫有为吃过了午饭，逛了一回子街，时间到了下午的上班时间是才去到了自己想要去的地方。 他走进大门的第一件事情就是问了一下前台的接待小姐。自己乘坐电梯上了三楼。电梯门一开，他走出电梯，寻着走进了一间接待室。 莫有为瞧见这里面已经有三男一女是比自己还早一步到了。他们彼此对视了一番，心照不宣的都是带着作品来这里毛遂自荐的。 正是因为他们没有名气，没有拿得出手的个人业内成绩，于是就走不进vip接待室喝着好茶，以及得到编辑一对一的关照。 莫有为找了一个位置，安安静静地坐了下来。他受到这种冷遇，虽说心里面不舒服，但是也能够理解。 自己一个地下出道的小说家，凭什么能够从别人那里得到高规格的礼遇？拿实力说话，拿作品说话，拿文学奖项说话……拿不出来，也就只能够被冷遇。怪天怪地，怪谁都没有用，毕竟这就是残酷的现实。 随后，陆陆续续地又来了二男二女。这一间屋子里面就一下子聚集了有9个人。莫有为不用猜，也能够十拿九稳另外的八个人，不是和自己一样的地下出道小说家，就是怀揣着要成为小说家梦想的新鲜人。 他们这一行人就在屋子里面耐心的进行等待着。至于什么时候有人来搭理一下，完全就是未可知的事情。 此时此刻，莫有为的心情就应了锤锤说过的那一句话，今天你对我爱答不理，明天我就让你高攀不起。 他既不找人聊闲天，也不拿出手机来玩儿。自己虽说人在屋子里面坐着，但是脑袋里面想着另外的事情。 在rb，不但看小说的人多，而且写小说的人也多。为此，造就了只有1.28亿人的rb，却拥有着不小的出版业市场。 进入二十一世纪，还能够在rb找到租书的书店，流动的租书摊位，由此可见一斑。 即便书籍当中占比有不少是漫画，也丝毫没有减弱rb人读书的热情。推理小说，言情小说，轻小说……仍旧是图书市场的主力军。 传统小说，纯文学是同样开始日薄西山，毕竟实在是太小众化了。不过，获得了重要文学奖项的作品就是另外一回子事情，那是会受到人追捧的。 rb政府还推出了一项鼓励国民积极读书的计划，那就是购买图书能够获得增值税发票，继而可以用于抵消个人的其它税费。 不知道过了几时，一个年龄三十出头，戴着一副框架眼镜的男编辑，刚一走进了接待室，显得有点不耐烦的直言道：“把你们的东西都交给我吧！ 若是采纳了你们当中谁的作品，会电话再通知你过来一趟详谈。要是没有采纳，我们可不负责把东西给寄回去。所以，你们最好留一个底稿在手上面。” 于是，他们一个接一个排着队的把自己作品的复印件是交由到了他的手上。这其中也包括莫有为。 单单从这一个短暂的画面片段而言，编辑的态度上面确实有点不好。不过，换位思考一下，他每天都要面对类似这样的情况，日积月累的时间久了，也就从最开始的那种怀揣着满满地激情，继而想要从中挖掘出好作品的念头是被现实给打败了。 要从茫茫地投稿当中进行一个甄别和筛选，不但需要花费大量的时间，而且还要消耗不少的精力。 若是有被其选中的稿子，还要承担给主编推荐刊登的风险。如果效果不好，那是会消弱自己在编辑部里面的地位和话语权，以及日后对文稿的推荐权。 事实上，这能够被采纳的稿子毕竟是极其少数，而绝大部分的稿件都是不会被采纳的。 其中还包括了编辑个人的口味偏向性，出版商在经济效益上面的各种考虑。赔本赚情怀的事情，那是长久不了的。 当初，1923年1月，由菊池宽创办《文艺春秋》文学刊物的起因就是身为小说家的他本人厌烦为适应出版商和编辑的喜好而写作，声称“我要写我自己的话”，于是聚集了二十多个同人，创办了《文艺春秋》杂志，标榜“纯文学”，获得成功。 是才奠定了菊池宽于1935年创立的芥川奖（芥川龙之介奖）和直木奖（直木三十五奖）的契机。 这两个重要的文学奖项在初期均由文艺春秋社办理及负责经费，后转为菊池宽等人设立的rb文学振兴会主办，办公地点仍设立于文艺春秋社内。 编辑不能自由选择看什么稿子，看到是什么类型就是什么类型，特别是当看到一些思想性差，文笔差，内容差…… 可谓是一无是处的东西，却又能够从字里行间当中莫名的感受到笔者那种你们都不行，都不懂，唯有他行，他懂的迷之自信，最是让人火大，着实有一种想要撕毁的冲动在心里面油然而生。 可是，作者当中又有几个会去换位思考编辑的处境呢？通常情况下，写作上面，作者是专家，而市场导向性上面，编辑才是专家。 莫有为交完了稿子，走出大门，掏出手机来一看时间，尽然发现已经过了下午四点半。自己再赶去下一个出版社，那是没可能了。 按照常理，他不应该一稿多投。不过，他吃不准《苦役列车》是否能够被采纳，是才想到了进行一个广撒网，重点培养的策略。 若是某一个出版社采纳了自己的稿子，那是会进行一个电话通知，以及各种详细的询问有关事宜。最终的决定权仍旧是保留在自己的手上。 莫有为走在去池袋站路上的时候，脑袋里面不无想到了另一种策略。那就是自己把想