着好像很无奈，还有点尴尬的一笑。
这个人，对吕梁是很了解的，所以对吕梁这个老部下没能上得去，他并不惋惜，甚至还有些高兴。
再后来，利用吕梁制衡肖钢玉，那更是妙招中的妙招。
肖钢玉所代表的势力要是赢了，吕梁倒过去，再出问题，老季没一点儿责任。
这是三国贾诩的谋自己。
但大局基本定了，沙瑞金重权在握，何况局面一天比一天明朗，这个时候，吕梁既无背景，又无魄力，素来“斗争，都是斗争”，他不立马转变态度，有可能？而吕梁跟肖钢玉之间“老肖”“老吕”的称谓，足以见得两人的关系最起码并不十分紧张，那么，这种前提下，把吕梁送到肖钢玉旁边，这叫什么？
这叫看准时机楔楔子。
事实证明，老季是个高手。
吕梁没被肖钢玉放在眼里，更没被高育良之流放在眼里，可正是这个拖字诀高手，亲手抓了肖钢玉，间接葬送高育良。
你以为是个烂泥，实际上一动手都不给你反应的时间，吕梁，真可谓是吕梁啊，用得好，的确是一座吕梁山。
关荫认为，老季这一招，很有郭奉孝遗计定辽东的风范。
为什么他不提前动手？
这个时候，真正的大尺度台词就派上用场了。
“现行的制度，大头头决定一切。”
这话熟悉吧？
沙瑞金不到，老季谋心先谋身，焉能轻易出手？
如果说，沙、高、田、李这些大人物的互相试探和打机锋是从侧面碰撞正面交手中体现，老季的试探，就是从不断“汇报”中稳步进行。
由此关荫得出《人民的名义》中几大绝。
宇宙区长孙连城的庸绝，懒绝，消极绝。
李达康的爱惜羽翼，六亲不认的绝情绝。
老革命陈老的忠诚绝。
高育良的“悔不当初”绝。
可笑的“胜天半子”祁同伟的无耻借口“没办法”绝。
赵家的“我就那么一个儿子”绝。
当然，还少不了程度这种官人们的“孙子”绝。
他认为，这里头，更应该有老季的“稳”字绝。
这个人，越琢磨，越了不得。
不是了不起，而是了不得。
但也绝不缺乏了不起。
“我会站好最后一班岗！”老季这么说，他做到了。
关荫认为，他也等到了。
可可笑的是，观众里，惋惜祁同伟的一大群，佩服高育良的一大群，甚至嘲笑侯亮平的一大群，也不乏键盘上用脸打出“祁高真爱无罪”这种屁话的狗孙，却没有一个真去琢磨老季这么一个不算伟大，但绝对够坚韧，够智慧，也够凌厉老辣的灵魂人物的，甚至除了“这不是东厂曹公公么”这种评论，再找不出几个真读懂这个角色的评论来。
从那部剧，关荫明白了一点，观众，有时候真的很没有耐心，甚至没有眼光的。
关荫没有以自己解读了一个人物而沾沾自喜，他没有看过原著，也不知道原著对老季的解读和定位是什么，他只看了电视剧。
他读出了这些，也记住了这些。
现在，关荫作为文艺界的人，也算是一个代表，他就有一个不知道该说好还是不好的习惯，他的剧本，他的角色，他总是试图通过自己的详细解读，越详细越好，他想把这个角色，在有限的镜头里，最通俗地解读给观众看。
他觉着，自己有时候就像一个小学，甚至幼儿园的老师，他还在手把手地教观众怎么看戏。
可他乐此不疲。
只是，无论古今，权谋类的戏，关荫想把自己的解读展现给观众看，他觉着时常力有未逮，他还得努力。
要不然，观众看不懂，甚至理解成了南辕北辙的道理，那不叫搞艺术，那叫混日子。
工人做出的产品，老百姓消费了，觉着没达到产品应该达到的效果，那就要投诉。
农民种出吃了会出问题的粮食，不但市场会拒绝农民的粮食，还要接受处罚。
文学家没写出好的作品，那就成了既饿肚子，作品又被时间湮灭的垃圾。
一切职业，做不好，没把能让老百姓接受的东西做出来，那就要承担相应的结果。
编剧也好，演员也好，歌手也好，你创作的东西，观众没能接受，你算个什么玩意儿？你创作的产品，又是个什么垃圾？
一切文化作品，你人文情怀再好，你再有深度，你哪怕能感动天，感动地，感动你先人，你没让最普遍的广大群众看懂，听懂，读懂，并接受，你算什么垃圾作品？
“你就是干这个的，你得想办法，把你的想法，把最好的道理，你得展现给人民群众，你连这个都干不好，你还有脸‘当红偶像’，‘国民明星’？”
关荫是这么要求自己的，也是往这个方向努力的，他的能力还很欠缺。
所以，对老