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“咔！Perfect！”
诺兰的心情显然不错，竟用了一句程度极高的夸赞，笑道：“哈，你们两个真是出乎意料。”
“Thank you！不过我现在只想擦擦嘴。”
彭毅诚随口应着，顿觉一股冷意从身边袭来。又连忙解释：“唇膏！你的唇膏太浓了！”
“……”
小妮子瞄了他一眼，懒得言语，对这货的秉性彻底看透。
……
《楚门的世界》的预计周期是92天，现已完成大半。
彭毅诚的戏份确实不少，在男二号和男三号之间，对他来说，拍摄过程还算开心，跟诺兰这样的大导合作，也感觉受益匪浅。
他发现自己跟英伦影视圈挺有缘的，从《杀手没有假期》到《楚门的世界》，几乎都是英伦班底。而像斯利安·墨菲，科林·法瑞尔，汤姆·哈迪这帮人，甭管英格兰，爱尔兰，还是北爱尔兰，身上都带着一股浓浓的英式格调。
既不像利坚国演员那样浮华外露，也不像欧洲演员那样当成一份朝九晚五的职业。他们真正地把演戏当作艺术，一门需要辛苦钻研、毕生追求的艺术。
即便汤姆·哈迪这样的坏小子，对表演的那份虔诚也令彭毅诚惊叹。更重要的是，他们不为了赚钱滥竽充数，也不故作深沉脱离大众，属于一等一的实干派。
所以说，再往后推几年，英伦演员能攻陷好莱坞是绝对有理由的。
而彭毅诚拍到这个份上，若说还有什么遗憾，那就是在最后阶段，自己才能正正经经地跟迈克尔·凯恩对戏。
什么叫对戏？
日常，平淡，无冲突，这叫过场，不叫对戏。有情绪，有张力，有你来我往，这才能感受到一个演员的气场和实力。
老实讲，迈克尔·凯恩这种老戏骨在表演功底上绝对是没的说，加上他的年龄正处半百，是一个男人经验和阅历最丰富而体力又没有完全衰退的好时候。
按道理说，他的演技和状态绝对不可能比彭毅诚差。
但作为英伦派演员，迈克尔总改不了两个臭毛病。
一是性格过于矜持：没错，对于一个英伦绅士来说，矜持是一个非常好的品质。
但对于一个演员来说，矜持就并非什么好事情了。
在华国的所有表演类高校中，都有一个课程叫做“解放天性”。
演员为什么需要解放天性，因为演员是非人，不是常人。
他们需要在舞台、镜头面前展现人性中最美好和最丑陋的东西，而这种展示是常人无法忍受的。
每个人生活在社会中，其实都是带着面具和伪装的，如果把这些伪装全都撕掉，赤裸裸地在众人面前展示出来。正常人就会感觉不适应、尴尬、窘迫，甚至出现强烈的腻烦和暴力情绪。
但演员却要打破这种心态，这就是非人的状态。
但英伦出身的演员，很多往往难以打破这一层桎梏，而能够打破这一层桎梏的英伦演员往往会变得伟大。
比如，丹尼尔·戴-刘易斯，凭借自己对表演的热情，让自己塑造的人物象变色龙一样多变；彻底改变了人们对英伦演员的认识。
比如，肖恩·康纳利、一开始靠着在007当中的表演成为偶像派巨星，但在年纪大了之后，凭借自己的人生阅历突破了演绎瓶颈。
第二个就是表演的方式。
迈克尔·凯恩的每一个镜头，都会给你演得非常足，他的每一部戏，都在向世人证明：我是演技派，我特别会演戏！
表演这回事啊，必须有点想象和留白，否则就水满则溢，观众看着特累。
相反，如果看迈克尔·凯恩的早期作品和晚期作品，完全是两种画风。
比如他在1967年的《千金大脑》中扮演的特工，刻板、生硬，耍酷装帅，每一个动作好像都要让自己成为英伦绅士的典范。根本没有特工的样子了。
再比如他在1972年主演了《侦探》，这部影片为凯恩赢得了第二次奥斯卡奖提名。
在这部电影里，他的表现非常自然随性，没有半点的表演痕迹。
但这部电影的男主角，本身就是一个英伦侦探和英伦绅士。
可以说，凯恩的表演就是在装不装·逼之间徘徊，他不装的时候，就是顶级演员。
他一装，就只能曾给一个英伦绅士了。
……
洛杉矶，晴。
今天是承接雨天彭毅诚和黑衣人打斗的那场戏份。
楚门走在熙熙攘攘的大街上，他突然钻进了路边上的一栋办公大楼之中。
这是一幢宏伟壮观的办公大楼，外表是那种可以折射的玻璃面墙，以便把大楼里的人与外界隔离——这是楚门每天都要经过的一幢楼。但楚门此前从未进来过，而他却从未进来看过。
就是这一次突然进来，让他发现这栋楼里根本就是一个虚拟人物穿梭门。