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李国袖的事情，虽然已经算是过去了。
但彭毅诚对上沪市舞台剧团团长，来自己剧团挖墙脚的事情，却并没有放下，一直耿耿于怀。
他虽然不是一个小气的人，但同样也不算大度，尤其是对于可能损害自己利益的陌生人。
彭毅诚就更加讨厌这样的人了！
但对于上沪市舞台剧团，他完全没有什么反击的手段。
人家是上沪市政府组织建立的国立剧团，已经有40多年的建团历史了。
“兰陵笑笑生”虽然最近一段时间，在华国戏剧界风头正劲，但毕竟底蕴和资历都还非常浅，那些大的剧团来自己这里挖角也是可以理解的。
而且，更加重要的是，现在喜剧在观众当中口碑大火，无数剧团都眼红“兰陵笑笑生”剧团这段时间暴涨的收入。
所以，上沪市舞台剧团团长纪图安挖角李国袖的行为，绝不是第一例，也一定不会是最后一例。
光是彭毅诚了解到的，进入8月之后，剧团里的演员就有三个人，曾经被其他剧团直接或间接地挖过角。
他不知道的，可能还有更多。
好在剧团的福利待遇，基本上是上沪市所有剧团里最好的。
这才没有出现任何一个选择跳槽的演员。
至于这些急着来挖角的剧团的想法，彭毅诚也很容易就能猜到。
他们无非就是看到喜剧现在这么火热，想通过挖角“兰陵笑笑生”演员的方式，尽快了解和熟悉喜剧这种新型戏剧类型的特点，进而创作出属于他们自己的喜剧，好趁着如今市场火热的机会，也来抢一块属于自己的蛋糕。
如果彭毅诚还是过去那个，一心只是追求自己大明星梦想的普通年轻人，那么他一定会选择将喜剧的诀窍和理论，紧紧地捂住，不让其他剧团的人知道一丝一毫。
但现在经过“喜剧大世界”里，无数次体验陈佩斯的演技和经验，加上他看到了无数观众，从他的喜剧表演当中，获得了无数的快乐和愉悦。
这些都让彭毅诚感觉到，自己肩负着巨大的使命和责任，他应该将喜剧的理论更广、更快的传播出去，利用无数戏剧人才的聪明、才智，一起来不断发展和壮大喜剧作品和喜剧市场的规模。
而不是敝帚自珍，只知道自己一个人“吃独食”。
况且，现在想要解决其他剧团总是来自己这里挖角的问题，最好的方式就是把喜剧的基本原理透露出去，这样才能让很多剧团放弃通过挖角，获得喜剧创作方法的想法。
一想到这，彭毅诚就记起来自己前不久，刚刚从“喜剧大世界”的礼包里，开出的那本《喜剧理论研究（上）》。
这本书里，正好就系统地记录了彭怿辰这段时间，初步领悟出来的喜剧初级表演理论知识。
原本一早彭毅诚自己的水平，让他表演一下喜剧，示范一下什么是喜剧，倒非常的容易。
但是要让他自己写一本理论性的论著，专门讨论喜剧的理论，那可难为死他了。
现在有了这本《喜剧理论研究（上）》，他也不用自己抠着头皮，想办法写出一本关于喜剧理论的书了，直接把这本书通汇贯通之后，然后用如今华国戏剧界比较管用的专业术语，将这本书“翻译”一遍，然后就能公开发行出去了。
这样以来，彭毅诚不等能达到他尽快传播和扩大喜剧规模的目的，同时也能让大部分剧团放弃从自己剧团挖角的计划。
可谓是一举两得的好事！
……
在接下来的三天时间里，彭毅诚一边参与《吃货三部曲》的排练，一边照例完成每天至少3场的《人间喜剧》演出。
而每当夜深人静的时候，他还会在小剧场的休息里，用尽心血地“翻译”《喜剧理论研究（上）》。
当然，彭毅诚翻译出来的这篇理论文章的题目——改为了《喜剧就是自由》。
文章中，主要是写的是喜剧是如何通过制造反差、对比和自嘲等方式，用夸张的肢体动作、不符合逻辑的人物语言、极大的形象对比反差，挑起观众的情绪，进而让观众“哈哈”大笑的方法。
这一部分，他是通过分析《人间喜剧》里的三部小品，来告诉大家，喜剧是如何制造笑料和抖包袱的技巧。
他毫无保留地把自己领悟到地，关于喜剧表演是如何调动观众情绪的心得体会，在文章里描述了出来。
当然，他的这些理解和技巧，还是喜剧最初级和原始的技巧，算不是什么高深的东西。
但在这个喜剧匮乏的世界里，这样的技巧展示，已经能够让无数戏剧人感觉“振聋发聩”、“如获至宝”了！
当然，在文章里，彭毅诚除了论述了技巧方面的东西之外，也第一次非常系统地从喜剧精神着眼探讨了喜剧的本质。
他在文章中写道：